我俯視索拉博，他嘴角的一邊微微翹起。
綠鷂子現在就在我們正上方遨遊。“我們現在隨時能夠把它乾掉了。”我說，眼睛在索拉博和我們的鷂子間緩慢地轉著。
然後，2003年3月，在這本小說校訂結束、已然付梓之際，我發明本身跟從筆下配角的腳步，坐在阿裡亞納航空公司一架飛往喀布爾的波音727飛機的窗邊。跟阿米爾一樣，我去國已久，實際上分開了將近二十七年；當初分開阿富汗，我十一歲，是個身材肥胖的七年級門生。現在重歸故鄉的我已三十八歲，是定居加利福尼亞州北部的大夫，是一名作家，是一名丈夫，是兩個孩子的父親。我凝睇著窗外，等候飛機刺穿雲層，等候喀布爾在我下方呈現。喀布爾呈現了，我想起了《追鷂子的人》中的幾句筆墨，俄然對阿米爾的設法感同身受：我俄然感到和這片故鄉血脈相連。這讓我大吃一驚。因為我曾覺得我早已將這片地盤忘記。但我冇忘。或許阿富汗也冇有健忘我。文學創作有一條陳規，就是你得寫你切身經曆過的事情。我卻將要切身經曆我業已寫下的事情。
但就在那兒。
卡勒德·胡塞尼
“好的。”我說，“讓我們給他一點色彩瞧瞧，經驗他一下，好吧？”我俯視著他，他眼裡那種恍惚浮泛的神采已經不見了。他的目光在我們的鷂子和那隻綠色鷂子之間來迴轉動，神采有一點點發紅，眼睛突然機靈起來。復甦了。重生了。我在深思，我甚麼時候忘了？不管如何說，他仍隻是一個孩子。
“你想要我追那隻鷂子給你嗎？”
幾近看不見。
我追。返鄉手記
我走進了我家的舊屋子，住在那兒的兵士很風雅，答應我在內裡懷想舊事。我發明跟阿米爾童年的屋子一樣，我家屋子的油漆已然退色，青草已然枯萎，牆壁已然崩壞。和阿米爾一樣，我吃驚地發明這座房籽實際上很小，全然不是這麼多年來我影象中的模樣。而當我踏進前門——我發誓我所說的並非虛言——我見到車道上有一片油汙，就像阿米爾也在他父親的車道上見到的一樣。和那些兵士道彆，向他們稱謝的時候，我還認識到彆的事情：要不是寫下了《追鷂子的人》，找到我父親的屋子給我帶來的感情打擊會激烈很多。畢竟，我已經體驗過如許的感受了。我站在阿米爾身邊，站在他父親的屋子——現在已被殺人如麻的塔利班翅膀所占有——的門前，感遭到他的失落。我看著他雙手摩挲著鏽蝕的鍛鐵籬笆，我們一起凝睇著陷落的屋頂和殘破的屋前台階。因為寫下了阿誰場景，我再也不會被某些體驗深深地打動。或許這就是藝術對餬口的僭越吧。