《我與夢露的一週》是典範的棚內電影，獨一一些天然風景的風景需求在村落取景，這不但是經濟的挑選，也是幾近獨一的挑選，因為60年代的街景在當代的倫敦已經不存，反而是在拍照廠內，一向都有近似的背景供年代電影的劇組利用。而這也使得劇組能夠便利地采取以時候線為主的拍攝體例，如許也更便利珍妮用新技法入戲，也能讓西蒙更好地適應拍攝事情。而顛末靠近一個月的拍攝事情，劇情已經靠近了中段：在拍攝中，瑪麗蓮和科林垂垂地對相互產生了獵奇，而她和米勒的衝突也逐步顯現出來，兩人產生爭論，米勒回到了美國。
支著臉頰又瀏覽了一遍郵件，珍妮站起家盤桓了一會，她在窗邊，望著晨光漸現的海德公園，把手貼上了有些涼意的落地窗，倦意漸漸地爬了上來，但她並不是太想入眠――究竟上，她對於切薩雷並冇有完整說實話，現在困擾她的，除了入戲題目以外，另有一個首要的題目――不，究竟上，這個題目和入戲題目應當說是一體兩麵，很難分離對待……
一聲‘滴滴’輕響，猛地將她從夢中喚醒，珍妮反射性地翻身坐了起來，夢的餘味仍然曆曆在目，固然情節已經跟著復甦而快速淡化，但情感餘痕仍然還在――當然，在復甦前最後的片段，她仍然影象得相稱清楚。
“媽。”她煩躁地說，俄然認識到她的母親綁架了她的小孩，氣憤、絕望、叛變、屈辱立即湧上心間，狠惡的情感讓她的聲音都為之顫抖，“我拿不出六千萬！你不要和我開打趣，媽！媽！”
明天她冇有活動的表情，走進盥洗室裡稍事梳洗，珍妮在窗前晃了晃，又百無聊賴地坐到了電腦跟前，她在睡前健忘封閉電腦，而新郵件告訴恰是將她驚醒的聲源。
為了幫忙珍妮入戲，演員們都呆在本身的位置上，西蒙也站在原處，保持著瞭望夢露的姿式：從劇情來講，他們剛在拍攝中碰到了困難，勞倫斯又一次難耐火氣，調侃了瑪麗蓮，而瑪麗蓮變態地忍氣吞聲，冇有退出拍攝，而是回到本身的椅子上開端補妝。科林擔憂她的狀況，以是踮高了腳體貼腸望著她，瑪麗蓮本來非常懊喪，但在看到科林的神采後，反而安靜了很多。她漸漸地暴露了一個溫馨而天真的淺笑――而這一幕則完整落入了她的丈夫，阿瑟.米勒眼中。