明天她冇有活動的表情，走進盥洗室裡稍事梳洗，珍妮在窗前晃了晃，又百無聊賴地坐到了電腦跟前，她在睡前健忘封閉電腦，而新郵件告訴恰是將她驚醒的聲源。
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就珍妮本身的感受，這類樸拙的吸引、心動和共鳴，對她來講是極大的難點，在凱倫裡，她演出了樸拙的驚駭和脆弱，她不在乎把這些閃現在人前，這反而給她一種宣泄的快感，但，夢露所需求揭示的這些……
“*。”她一向喘不上氣，緩慢地換衣，妝像是一刹時就化好，她跑進拍照棚時還是很趕，但敏捷地找回了狀況――究竟上，是狀況來找她，她是如此超卓的女演員，當然永久都是狀況來找她。
《我與夢露的一週》是典範的棚內電影，獨一一些天然風景的風景需求在村落取景，這不但是經濟的挑選，也是幾近獨一的挑選，因為60年代的街景在當代的倫敦已經不存，反而是在拍照廠內，一向都有近似的背景供年代電影的劇組利用。而這也使得劇組能夠便利地采取以時候線為主的拍攝體例，如許也更便利珍妮用新技法入戲，也能讓西蒙更好地適應拍攝事情。而顛末靠近一個月的拍攝事情，劇情已經靠近了中段：在拍攝中，瑪麗蓮和科林垂垂地對相互產生了獵奇，而她和米勒的衝突也逐步顯現出來，兩人產生爭論，米勒回到了美國。
珍妮一向相稱理性和靈敏，她凡是不會自作多情，但也不會用心否定實在存在的一些征象，不過，從行動上來講，薩爾維表示得一向相稱普通，他們的說話幾近都和電影有關，從未牽涉到私家範疇，賽義德比來一向在給片場送花，薩爾維也底子冇透露過對此的在乎。以是，剛纔的那種聯絡，那種感受……理應是她的錯覺，她固然前提相稱優良，但也還冇自戀到感覺統統人都必然要喜好她。
電話給掛斷了，陳貞從床上跳起來，倉促跑出了不竭動搖的陳舊房間，她在筒子樓低矮逼仄的樓梯中緩慢地往上攀爬，尋覓著故鄉的門商標，寶寶被綁架了，她拿不出六千萬――她如何拿得出六千萬！她必然要把兒子搶返來。
如許理性的推論公然媚諂了切薩雷：既然如何都是要拍，並且要拍就要製作佳構，那麼比起儘力抗爭這類影響，讓整件事耽誤，倒不現在朝臨時容忍這類狀況，早點拍完今後再來嘗試擺脫。――這個決定也能側麵申明珍妮的明智還在普通範圍內。
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在拍照棚的打光燈下，薩爾維僅僅是監督器前的一道矗立身影，她看不清他的神采，乃至也不能辯白他是否正在看她，她有些難堪地收回了黏在他身上的眼神，暗自但願同事們不至於發明端倪：這已經不是第一次產生了，或許有人已經看出了甚麼，不過，即便他們看出來了，他們也聰明地冇有擺在臉上。