艾瑪・湯普森在坐位上挪動了下身材，視野不斷的在威廉身上打量――方纔這翻話說的太對她的心機了，麵前這年青人有多大，二十？二十五？這個年紀的年青人，真的很少有喜好簡・奧斯汀的啊。特彆威廉・布蘭德利還應當是個美國人。
李安的神采看起來有些絕望，他對威廉說：“威爾，我能如許稱呼你嗎？好的，持續說下去，威爾，我能看出來你另有話冇有說完。”
“當我傳聞哥倫比亞電影公司找了你，李安導演，去執導一部英國古典名著的時候，猜我心中在想甚麼？我立即想到了你的家庭三部曲，因為這三部電影裡的配角就像簡・奧斯汀筆下那些人物一樣，脾氣中充滿了壓抑――《推手》裡，朱老先生和兒媳婦瑪莎有不成調和的衝突，兒子曉生不管如何儘力都調和不了，夾在父親和老婆之間，曉生的內心既痛苦又無法；《喜宴》的配角高偉同是同性戀，他長年餬口在美國，又有一個美國男朋友，思惟和餬口體例已經很洋化了，但仍然改編不了傳統保守的父母親的設法，在家庭的逼婚下，他不能向父母傾訴本相，反而要找朋友假結婚，好對付父母和親朋老友，千辛萬苦對父母坦白奧妙，同時要費經心機勸說朋友和男朋友共同本身演戲的偉同內心也充滿痛苦；《飲食男女》裡的老父親和大女兒也是，多年來都在壓抑著本身的真情實感，因為各種啟事不敢麵對，直到最後豪情再也憋不住迎來大發作……”
是演員，不是編劇也不是製片人，更不是電影公司。這確切是有點希奇了。
冇人比艾瑪・湯普森和艾米・帕斯卡爾更清楚哥倫比亞公司會找上李安執導《明智與感情》的啟事了，乃至一個身為編劇兼女配角，一個身為製片人，李安最後能當上導演，是離不開她們二人的點頭的。
房間內有四小我在盯著威廉看，三女一男。
“我既然把腳本給你，就申明你很有但願能獲得此中的一個角色。”亞蒙・高夫曼說：“實在此次也是我們交運了，剛好碰到製片廠和劇組產生分歧，不然的話，間隔《明智與感情》開拍還不敷兩個月時候，我們是絕無能夠在這時候進組的。”
《喜宴》和《飲食男女》都為李安帶來過奧斯卡的最好外語片提名，此中《喜宴》還奪得過一座柏林電影節的金熊獎，以是李安纔會在好萊塢的電影民氣裡有些名譽，以是《明智與感情》纔會交到他這個實在從未拍過英語影片的導演手長停止拍攝――但是李安向來冇想到過，會有一名年青演員熟諳本身在台灣拍攝過的純粹華語電影。