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筆尖刷過紙麵，帶來羽羊毫摩掠過粗糙紙張的藐小“咯吱”聲。
並且，他一副完整靜不下心來的模樣，感染著墨水的右手握著羽羊毫在紙上胡亂劃拉著，時而寫上幾個毫偶然義的詞語，時而簽上本身的名字，然後又十足將它們全都劃掉，把紙張團成一團，隨便拋在房間哪個角落裡去，像是翻開的木箱、敞口水杯之類。羽羊毫因為疏於利用，最後竟然變成了撓頭髮的道具。
鏡頭由近及遠，本來極其標準的端方坐姿，甚麼時候竟然也帶上了一絲疲懶的感受？
因為感受威廉臨摹的手稿比劇組之前籌辦的更棒，道具師乾脆直接拿來用了。
當他雙眼綻放出鷹一樣的目光，煩躁的走來走去，將羽羊毫和紙張到處亂扔，嘴角偶然乃至委曲的撇上一撇的時候，想創作而不得的愁悶的確劈麵而來；
“1998年7月、《莎翁情史》第103場、第一次拍攝、第二號拍照機。”打扮員結束高喊，猛地合上場記板。
為了逼真的感遭到文藝答覆期間，莎士比亞之類劇作家們在創作腳本時的設法和狀況，他真的跑到莎士比亞的博物館裡去臨摹真跡，並練習了很長時候用真的羽羊毫和稍顯粗糙的紙張創作――托所學專業的福，和傳授的不竭鼓勵，威廉這個學期的論文就是手寫完成的。以及，用的恰是羽羊毫，和十五六世紀英國上至女王下到文人最喜好用的圓圈圈一樣的花體字，當然了。
固然是最無益於寫作的端方坐姿，但從筆尖寫出的卻不是甚麼才調斐然的文章，而是一個個“威廉・莎士比亞”的名字，臉部神采的每一個細節都寫滿了“我很煩躁”，眼神裡冇有神采，羽羊毫一向冇有停止寫字，但目光卻始終冇有真的落在紙上，而是不斷的左瞄右看，的確每一根睫毛裡都堆滿了“無聊走神中”幾個大字。
不過本・阿弗萊克發明，獨白鏡頭的減少，對威廉・布蘭德利來講竟然算不上甚麼費事，對方彷彿是個天生的演員，每一個神采每一個行動都帶著激烈的傳染力，又彷彿天生帶著光環，不管鏡頭多與少，總能在有他呈現的畫麵裡，讓其彆人的目光都聚焦在他身上。
“這條過了！”約翰・麥登此次終究對勁了，從方纔的鏡頭裡，他感遭到了非常激烈的情感傳染力，那恰是他想要的。
三台攝像機彆離從威廉身材左方、正上方和正火線停止拍攝，時不時俄然拉近到幾近貼麵的間隔，在如許近間隔的毛病下，威廉卻完整冇遭到一點滋擾，他經心全意感受著莎士比亞的感情，揣摩著每一個舉手投足，乃至是每一個神采的竄改。