歐內斯特迷惑：“我也看了報紙，莫非是那幾個嫉賢妒能的老呆板......？你何必在乎他們。要曉得，我們都喜好看你寫的戲，在大學的時候，門生們都常常排練演出呢。休伯特就最喜好演牡丹夫人裡的女配角......唔唔唔...”
歐內斯特一個激靈，趕緊揮動手，熱忱地笑道：““啊，盧斯恩，盧斯恩！”
歐內斯特伸長了脖子，順著她看的方向，隻看到一片片尖尖的屋頂，高遠的天雲。
“不是不寫。”林黛玉改正吃驚的歐內斯特，“隻是今後我的重心，將放到小說創作上來，至於戲劇，有空的時候，我能夠再寫一點。”
“哼，不過是一個孤女，在我國無根無憑。我這就寫信去，叫其他劇院，看在我的麵子上，彆收她的稿子。”另一名作家道。
這是一種瞻仰將來有了亮色的心態。
據我所知，中間所說的三一概，是幾百年前一名本國粹者按照《詩學》中的實際所製定出來的。
樓下的女仆遊移的聲音：“您......是？”
這一場茶話會，可謂是盧士特當代戲劇界的頂尖集會。
他表示似的眨眨眼。
總地來講，所謂三一概的‘時候的分歧’，其本色，不過是要求在情節分歧的根本下，儘量將時候收縮，使得情節鬆散，衝突疊起，以免疲塌；
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“觀眾們已經幾次來問：為甚麼這幾周都冇有彆的新戲了。安娜蜜斯的戲固然都雅，也不能老是演呀。”
坐著的青年卻耳力超群，遠遠地便似聞聲了倆人放輕抬高的私語，已經將目光抬了起來。
諸位如此行事，恰好違背了聖賢真意。難道不美？”
她念出了報紙最後的落款：“宮廷劇作家――布羅瓦。”
時候間隔這位聖賢的期間已然長遠，他從悲劇當中總結的規律仍舊有效。
一出完整的戲劇本身有頭有身有尾，自成一體。
我對於詩作，在故國之時，有一些心得：比方，不以詞害意。
歐內斯特找上門來的時候，她正依在窗前托腮悄悄地瞭望遠處。
如果諸位進過劇院，認當真真地坐下看過幾齣小女的戲，便會曉得，有相稱多的觀眾曾寫信在報紙上抱怨：
“罷了，那我不問了。”歐內斯特也有善解人意的一麵，
貼著《海港之都》的大幅海報。
為首的布羅瓦抬昂首：“衝動甚麼？人家也說了，本身是‘外來的小女子’，你如許順著就叫她小女孩子了，叫人家看我們笑話。”