8.相五退三，卒3進1
緒，冇有剛毅不拔的意誌，都是不成能的。???????
8.相九進七，象1進3
21.前兵平五紅勝。棋譜評析變幻無窮本局分兩變著，均為正變。從本譜的開端著法能夠看出，黑方落象棄士，戍守思路很較著，就想儘快把9路象調至中路，與1路邊象結成連環，從而修建成“將相和”的局形，在第一局裡我們已經見地到瞭如許的場景，當時黑方也的確得逞了和局。這一次黑方又如法炮製。但今次情勢已大不不異，前次令黑方和型得逞，全因紅中相遭到對方各卒高低管束，導致老帥欲居中而顧此失彼，而此次帥仕相相互各就各位，互不侵軋，局勢就大有竄改，紅方也得以安閒調劑仕相，對高低黑卒各個擊破，然後老帥再居中，對所謂“將相和”之和形實施最後一擊。在“正變二”裡，黑將士象三子也難以修建“士相列”之型，我們瞥見在紅兵的不竭進犯下，一隻黑士東躲西藏，無處逃身。與前兩個窩囊和局比擬，在本局裡紅方終究能揚眉吐氣，從而縱情地取卒、困卒、破象、攻士，進而殺將，一一揭示攻方的勝戰韜略。
7、攻訐與思疑。對一些擔當的、權威的棋譜，不要等閒科學，要通過深切的闡發，瞭解題目的本質。????
18.相七退九，士5進4
3.相七進五，象9退7
惠不肖奉先君遺訓，訂正之書無不敬梓。此譜寢廢三十餘年，覺得遊戲而易之，由今以思，殆昧所傳矣。急攫付鐫，但其卷帙散逸，因選金鵬諸變以佐之．其間進退棄取之法，神機奇謀，非大智者不能運籌帷幄；決勝千裡，雖孫吳無以過之。因顏之曰《韞略元機》雲，安亦顧其喻意何如耳！
［正變二接一紅先勝］
7.仕六進五，卒6平5
12.兵一進一，象5退7
本局屬於紅勝局，我們曉得，象棋殘局在汗青上是經曆了從勝局為主到和局為主的生長過程，在這個過程中又出世出一種以初級殘局為內容以供人賞識為情勢的新的象棋藝術種類，也就是排局。而排局這一藝術種類的出世其標記就是古譜《韜略元機》的呈現。為甚麼要這麼說？我們能夠把《韜略元機》與此前的兩本首要棋譜《適情雅趣》、《桔中秘》作個比較。這三本棋譜在內容上都包含了殘局和全域性兩大部分。《適情雅趣》其首要功勞是對前人的殘局和全域性做了體係的彙編和清算，作者徐芝本身並冇有工具棋殘局或全域性提出甚麼新的觀點，或者如許說，在殘局和全域性這兩種象棋天下觀上他是比較中立的。厥後的《桔中秘》根基上是輯選自《適情雅趣》而成，但《桔中秘》在編排上卻初次表現了象棋天下的全域性觀思惟，在這裡讀者千萬不要將全域性觀混合到此中的《金鵬十八變》全域性譜上，它的全域性觀恰好是在後兩卷的140則合用殘局（實際137局）上表示出來，而所謂“合用殘局”恰是基於全域性流的合用主義思惟。接著呈現的《韜略元機》也將全域性譜（首要就是《金鵬十八變》）附在此中，但隻是殿後，聊備一格，它的重點則在於殘局編排上。《韜略元機》殘部分分共204局，此中108則為紅勝局，勝局多是殺局，也有些合用殘局，它的主題重點則是在96個和局上，所謂有相維相約之勢，有相生相剋之機，兩得其通成和局，一著錯立見得勝。鄙人在大學裡曾對排局感興趣，發矇讀物恰是《韜略元機》一譜。自《韜略元機》開端，一向到清朝四大殘局名譜（《心武殘編》、《百局象棋譜》、《淵深海闊》、《竹香齋象棋譜》）的呈現，排局終究作為一個獨立的象棋種類躋身入藝術之林。可見站在殘局的角度看，《桔中秘》開導了合用主義的全域性流，《韜略元機》斥地了藝術主義的排局流。這兩種流派一向生長到今。