周老爺子品完了杯茶，站起來要走，邊瑞束手把老爺子送到門口。
正兒八經大衣甚麼的，買歸去也冇用，因為這類大衣普通都是修身的，兩位老爺子都不喜好被衣服捆住的感受，以是邊瑞這邊就得挑一些寬鬆的，無能活時候穿的。
國畫不像是之前的西方繪畫，它不講究形準，也不講究透視，它講究的是一種精力狀況，表示的也是畫家想表示的東西。
衣服甚麼的邊瑞本身是不會買的，普通邊瑞出去的時候都是騎行服，在家則是溫馨的亞麻寬鬆簡練版的漢式常服，冷了最多外加罩件羊皮襖子，不過既然逛到了這裡，又給母親和奶奶買了，那麼祖父和父親也就不好撂下。
邊瑞對這類征象並不鄙夷，因為畫家也要用飯，也要贍養一家長幼，造點勢走點偏路也何嘗不成，隻要不殺人放火，攔路擄掠，邊瑞以為都冇有題目。
至於你保藏了這類人的畫，等他去了以後不貶值還貶值，那就冇有體例了，玩藝術品靠的就是眼力勁，你冇這份眼力就申明你不該一頭紮進這個市場來。
“隻籌辦了一頓？”周老爺子笑著問道。
若說中國當代的畫唯心，那麼西方的繪畫就是唯物。
邊瑞點頭道：“我這鋪子從夏初開業到現在，您還是第一名客人”。
之前西方畫家的儲存是憑藉於教會與貴族的。而中國的畫家，不管是顧愷之還是閻立本這些人，本身就是貴族中的一員，同時他們也有一個光鮮的標簽，那就是文人，他們是有文明的，比西方那幫子學徒的知識層次和精力層麵不曉得高到那裡去了。
總之現在的邊瑞就如同一隻闖進了鶴窩裡的火烈鳥，較著的有點晃眼。
站在這幅畫的麵前，邊瑞彷彿就在耳邊聽到了一句話：大爺，過來玩玩嘛！
進門一看，邊瑞發覺內裡的人還真很多。
再下一名作品到是有模有樣了一些，不過技藝太差，入不了'眼妙手低'的邊瑞眼。
邊瑞目送著老爺子上了車，這纔回身回店。
邊瑞看到的第一幅作品，就讓邊瑞忍著冇笑，但是心中已經是笑彎了腰。
進了門，邊瑞頓時感覺本身的視野一闊，冇有想到門頭並不是太起眼，但是內裡倒是彆有洞天，如許地段的一個闤闠，畫廓竟然弄了三四百平方的大廳，這家畫廊的氣力給人感受相稱不錯。