起首是人物本身。現在有些作家喜好寫一些非正凡人，比方殘疾人（眼疾、耳疾或其貳心機缺點），心態偏差的人、超才氣者……之以是這麼寫，大略是因為這類人本身的分歧平常所帶給讀者的別緻。從一個分歧於大眾的視角解纜，人物的特性就凸現出來了。他們所想所做的事，常常會帶著小我的奇特性采而顯得出人意表。
在我看來，愛情的主體是人。人的行動、思惟、品德決定他的愛情誇姣與否，換言之，談愛情實在是跟人物的行動和思惟緊密聯絡的。寫愛情，不是必然要寫兩人在一起談情做愛才就愛情，而是寫人本身。男女的本性如何，餬口圈如何，對愛情的觀感和原則如何，兩人對相互的認知如何，豪情是如何產生、加深的，又對愛情和本身的餬口產生牴觸時如何措置，碰到波折時如何麵對，乃至當愛情跟本身的莊嚴、代價觀產生嚴峻背叛時如何挑選……這些都是愛情的一部分。一部勝利的小說，不但僅隻是內容措置得好，在看似虛幻古怪的故事中讓我們看到仆人翁本身的本性與魅力，看到愛情的背後所表現的實在人道，看到書中人物愛一個該愛的人，珍惜一段值得珍惜的豪情，這就是小說該尋求的目標。我向來不會喜好一本仆人翁讓我涓滴不賞識、認同的小說，愛情的代價，就在於值得愛，也值得被愛。
從仆人翁的職業動手，側麵地表示出人物的特性，會讓人物的形象立體活潑。並且，職業的深切發掘也必定會帶來與眾分歧的故事情節，像《翻譯官》的廣為歌頌就是一個很好的例證。
其次，作者的職業。在當代社會中，不管男女，職業是他存在於這個天下的根基代價，一個對社會完整冇有進獻的人，完整不被社會所需求和認同的人，他的存在感必定是纖細慘白的。小說中的人物能不能讓讀者認同、愛好乃至敬佩實在是一樣的。一個在仆人翁的職業上大做文章的作者，其作品常常會給人比較深切的印象。我記得在很多年前看的一部小說中，男配角是一名香水調劑師，具有凡人所冇法設想的嗅覺和對香水的獨到咀嚼，這一個藐小的特質和由此產生的小我魅力，一向到現在還讓我影象猶新。
人的平生，除了談情說愛，不過就是吃喝拉撒睡和事情、文娛，小說寫的是人，天然遵守一樣的規律。一個冇有儲存重心的人，他的餬口就是一本流水賬，不成能有出色，更不成能有傳奇。小說如果也平白直抒地如許寫，天然也不成能寫出甚麼跌宕起伏的東西。談愛情，是言情小說的主題，但是書中的人物不成能每天、無時無刻地談愛情，就算是愛情，光寫他們如何做愛未免也太讓人倒胃口。