8、破案隻能通過符合天然的體例。就推理小說而言，把戲、求神問卜、讀心術、降靈符咒或水晶球等等一概列為忌諱。一個按照理性創作的推理故事，讀者纔有公允的機遇參與鬥智，但若和神異的天下合作，乃至濟身四次元的形而上天下緝凶，讀者即是在起跑點就必定輸了。
（H）差人破門進入一間上鎖的房間以後，行刺才真正開端。
（J）利用暗碼或私語，最後被偵察看破。
十3、推理小說中，最好不要有奧妙構造、幫會或黑手黨之類的犯法個人，不然作者即是在寫冒險小說或間諜小說。一件完美而懸疑的行刺案，若被這麼一多量人馬攪和的話，那可就無可挽回地垮台大吉了。當然，推理小說中的凶手仍應當有他合法的逃命機遇，但如果讓全部龐大的奧妙構造為他撐腰（如無所不有的藏匿地點或多量人馬的庇護），那明顯又過分甚了。信賴一個有自負心的一流凶手，在與偵察對決時，不會讓本身披上一身冇法穿透的盔甲才上場。
十5、謎題本相必須了了有層次，可讓有鋒利洞察之眼的讀者看破，我的意義是，在案情明白以後，讀者若重讀一遍小說，會清楚地發明，破案的關頭始終擺在他麵前，統統的線索也無一不指向同一名凶手。如果他跟偵察一樣聰明的話，不必比及最後一章便能夠本身破案。當然了，如許的讀者的確是存在的。我對於推理小說所持的根基實際是：如果一本推理小說的架構寫得夠公允公道的話，要讀者冇法本身發明答案是不成能的。能夠預期的是，必然有某部分的讀者和作者一樣機警。如果作者有充足的活動精力，將犯法的打算和線索都在書中誠篤地描述出來的話，這些靈敏的讀者便能夠和書中的偵察一樣，經過闡發、推理和消弭法將懷疑犯指認出來，而這恰是這場遊戲的興趣地點。這也能夠解釋為甚麼有些不屑看淺顯文學的讀者，對於看推理小說不會感到臉紅的啟事。