隸變是漢字演變史上的一個極其首要的裡程碑。它開啟了當代漢字的先河，它是古筆墨演變成今筆墨的起點。它對初期楷書的影響首要表現為直接鞭策了方塊字的呈現和生長，同時又儲存了少量的隸書的陳跡。它是中國筆墨演變史上不成或缺的角色。隸變過程是一個非常龐大的過程，它在中國筆墨史上起著呈上啟下的感化。它鞭策了筆墨的演變，促進初期楷書的構成和生長，對初期楷書的影響非常龐大。
增加了提頓等筆法，筆劃也有粗細之分。篆體因為隻橫麵行筆，故筆劃竄改極少，而隸書改橫筆為交叉縱橫行筆，還增加了提、頓筆法，以是構成了粗細有致，層次清楚的筆劃。其次，在字形上，字形呈扁方並向擺佈分展。將篆書圓轉的筆法改成方折筆劃，以苗條的高低佈局緊密的字形代替扁方字體。運筆速率也相對加快，從而揭示給人一種氣勢多樣的畫麵，同時也給謄寫者帶來極大便當。篆體與楷書多為成正方或者豎長方形。筆劃多縱向生長，而隸書字形較扁，多向橫的方向竄改，字形大多較扁。這是因為隸書的謄寫質料主如果竹簡，人們為了節儉簡練，因而把字體壓扁，使竹簡的容量增大。隸書的字形另有擺佈對稱的特性，擺佈兩邊的字形以對稱的狀況展開，恰如“雁展雙翅”。如“八”字，則閃現了隸書的這一特性，它擺佈兩邊的筆劃照應，便構成了內緊外鬆的隸書結體。然後，在佈局上，因為秦隸的謄寫質料主如果竹簡，而兩根竹簡之間都是緊密相連的，以是漢還閃現出字距寬，行距窄的特性。最後，在佈局上，先將小篆字形的縱勢和長方變成正方，再生長到橫勢扁方，以是漢隸閃現出雄闊嚴整且靈動伸展的氣勢。
為了竄改八分在謄寫方麵形成的困難，一種由平常利用的隸書裡演變出來且與八分有較著差彆的一種謄寫起來較簡樸的俗體被催生出來，這類字體被稱為新隸體。一些新隸體在東晉期間就與行書和楷書非常靠近了。南北朝期間，由鐘王楷書影響的由新隸體演變來的一種楷書便產生了。該楷書在南北朝初期碑刻和墓誌上到處可見，能夠說已占統治職位。新隸體有仿古偏向，筆法帶有八分的意味，以是其麵孔要比鐘王楷書古拙一點。因為這類楷書被遍及用於北魏碑，故先人稱它為魏碑體。南朝到了齊梁期間，碑誌上就呈現了跟鐘王體很附近的楷書。北朝到了前期，碑誌上的楷書也呈現了較著向鐘王體靠近的征象。東晉今後，書法家數分為南派和北派。北派書體即魏碑，它仍帶有必然的古隸特性，氣勢樸素，筆法古拙勁正。南派書法的書法例疏放伸展，善於尺牘。南北兩派因為地區差彆、小我習性分歧，故書風也迥然分歧。北書剛烈，南書委宛，各有千秋，不分高低。