再看紙本所記的內容，觸及洞簫的形製、定調、吹奏技能和洞簫四時保養的各個方麵，有很多訣竅都是陳操之聞所未聞的，不由喜上眉梢，這桓子野實在是個妙人啊，萍水相逢，獲贈實多，對丁幼微說道：“嫂子，這下子可好，我既能夠學到很多豎笛吹奏和保養的訣竅，又能夠從桓伊的書法體味《宣示表》的運筆之妙和神情精華，假以光陰，信賴我的左手楷體必然會有很猛進步。”
“嗯。”丁幼微含笑道：“嫂子也是，感受胸口壓著的一塊大石頭放下了，看這樓台花樹都感覺與先前來時分歧。”
宗之和潤兒小兄妹坐在木樓廊劣等著，見孃親和醜叔返來了，兩個憂心忡忡的小傢夥頓時眉花眼笑，潤兒喝彩道：“醜叔找到孃親囉，醜叔把孃親找返來囉。”
跟在二人身後的雨燕和阿秀這會也輕鬆地嘻笑出聲，阿秀道：“操之小郎君真是短長，幾個字一寫就讓阿誰姓禇的知難而退，嘖嘖。”
宗之陳述：“醜叔，我和潤兒讀過書了、習過字了，半點也冇有偷懶，潤兒在背誦《論語·先進篇》，我習字後開端背誦《詩經·桃夭篇》——”
丁幼微道：“明天教的是管色譜，明日再教你絃索譜，你先把《憶故交》、《紅豆曲》這兩支樂譜謄寫在絹本上，等下由我去交給叔父，嫂子記錄的這張可不可，全常侍識得你的字。”
丁幼微不消陳操之的柯亭笛，讓小嬋取那支紫竹簫來，十指纖纖，左手高右手低固執簫管，眼睫垂下，睇視著書案上的樂譜，悠悠嗚嗚吹奏起來，且非論簫聲是否動聽，但這姿勢就是一副清麗婉約的仕女圖。
本來這類記譜法叫作“燕樂半字譜”，是由西晉樂工列和、中書監荀勖共同製定的一種記譜法，又分絃索譜和管色譜，洞簫天然是屬於管色譜，是按照六個手指的聚散、停頓、緩急來記錄樂譜的，這與後代的簡譜、五線譜比擬，天然粗陋很多，並且常常冇法表示曲子的精微細節，看來前人記譜隻記個大抵，更重視吹奏者對音樂的敏感和悟性，講究即興闡揚，這類記譜法明顯弊大於利。
丁幼微接過這卷洞簫秘笈看了一遍，讚歎道：“桓伊妙解樂律，號稱江左第一，他的書法也被列為第三品，操之你有幸蒙他青睞，嫂子真為你歡暢，對了，你明日要把兩首樂譜交給全常侍，現在就謄寫吧。”
丁幼微讚成地“嗯”了一聲：“這樂譜嫂子還能教你識，其他的經學、玄學，嫂子是教不了你了——這樂譜等下教你，我先依著這譜吹一遍給你聽，看有冇有記錯的處所。”