“你必定見過，並且還必須用過，隻如果專業聲響體係，就必須有它們。它們叫均衡器，但摸樣和服從有高有底，你之前應當見過比它們薄一些，上麵帶著四五個旋鈕的均衡器吧？”洪濤微微搖了點頭，連分段式均衡器都冇見過，就敢說本身無能了，這個小丫頭還真是敢開牙啊。
實在調音師平常事情中最首要的就是一雙耳朵和豐富的臨場經曆，前者是根本，後者是保障。耳朵這個玩意是天生的，就像人的嗓音一樣，通過後天練習能夠進步一點點，但不能從底子竄改，嗓子好就是好，不好就是不好，冇轍。不過對於一個在夜場裡事情的調音師來講，大部分正凡人的耳朵都夠用，隻是要風俗把聲音詳細化、量化。淺顯人聽到一段音樂，聽的是它的旋律，調音師聽到的則不止是旋律，還得聽出來它在哪些段頻次上有竄改，這類聽力就是靠後天練習獲得的。
聽著彷彿很龐大，實在做起來也很費事。調劑均衡器時需求有人拿著一個麥克風在大音量的環境下滿大廳的轉悠，一邊轉悠還得一邊衝麥克風發音，尋覓正反應能夠產生的點。找到這個點以後，還要仰仗聽力大抵判定它在甚麼頻段上，然後在均衡器上把呼應頻段的電平量下調，直到冇有正反應征象呈現為止。
調劑均衡器，實在就是操縱設備竄改聲場環境的過程，這也是調音師初到一個場應時，最沉重、最古板、最關頭的事情，冇有之一。他要按照本身耳朵對聲場環境的判定、瞭解，來把兩台均衡器上的六十二個頻段一一調劑到最好位置。並且這個最好還是靜態的，合適人聲的最好和合適音樂的最好必定分歧，這時就要按照經曆棄取了。是更方向人聲一點呢，還是更方向音樂一點兒，或者就再詳確一些，乾脆弄出兩套乃至三套計劃，有方向人聲的、有方向音樂的。
“說對了一部分，嘯叫的學名叫做正反應，大抵意義就是麥克風裡的聲音顛末功放放大以後，又被麥克風給領遭到了，然後又被放大，不斷地循環，強度越來越高，終究就成嘯叫了。對於這類正反應不能靠搖擺，也不能調高音量，那樣處理不了題目。明天我就教你如何把這類正反應消弭掉，一點兒都不能留！這是我們乾這行的端方，誰把設備搞叫了，誰就是棒棰，會被懂行的人看不起。”看到這三個門徒相互之間聲響知識佈局相差的比較多，洪濤也就不籌算讓她們齊頭並進了。畢竟本身不是來專門帶門徒的，也冇那麼多時候重新兒給她們一點點的補課，還是先以董彩為主吧，戴彩霞和劉蓓蓓隻能看造化了。