實在，道理也不龐大。類後代的“滑動拚圖”：把一幅圖案，分為多少小方塊，隻留一塊空格，操縱這個多餘的空格，滑動其他小方塊，將打亂的圖案重新拚集完成。
待剝除外套，暴露軀乾。本相更是明白日下。
而後在切成十三段，組裝成乾屍人偶。
正如蘇越先前所料。表麵看上去原封未動，曆經滄桑的沙丘平台，內部早已被賊人掏空。由縱橫的支架、軌路、齒輪和構造所替代。細細研討，從乾屍製備、傀儡製作，聲光結果，以及傀儡師的現場調劑。各式構造器，應有儘用。
毛遂為戰國時趙人，自薦與平原君，到楚國求救抗秦，促進趙楚合縱，因而便有了世人皆知的典故。而毛遂在治水方麵的建立，卻鮮為人知。
讓蘇越很有些，樂此不疲。
《通典》亦載：“窟儡子，亦曰魁儡子，作偶人以戲，善歌舞，本喪家樂也，漢末始用之於嘉會”。
至於高覽被一拳擊飛，實在更簡樸。
後代《樂府雜錄》亦有“（傀儡）起於漢祖，在平城，為冒頓所圍，其城一麵即冒頓妻閼氏，兵強於三麵。壘中絕食。陳平訪知閼氏妒忌，即造木偶人，運構造，舞於陴間。閼氏瞥見，謂是生人（活人），慮下其城，冒頓必納妓女，遂退兵。”的記錄。
近似技藝，後代稱“懸絲傀儡”。又稱懸絲木偶、扯線木偶、扯線傀儡，不一而足。
言歸正傳。
單套沙丘傀儡，被安設在一個四周露空的木質框架當中。傀儡體腔，內藏木質“構造支架”。後被劉備取名為“構造骨骼”。構造骨骼仿照人體佈局，可由控繩操控。一能仿照各種人體行動。二能起牢固感化。乃至被腰斬以後，隻需上半部構造支架保持完整，仍能被控繩驅動。這便是半截屍仍能匍匐的道理。
與常見的“控繩外露，繩懸頂上”的懸絲傀儡分歧。沙丘傀儡乃“控繩內藏，繩墜其下”。傀儡師藏鄙人方。控繩時，變上提為下拉。
與時下常見的傀儡近似。沙丘傀儡的軀乾，亦由十三段構成。隻不過將淺顯人偶的木質軀乾，全數換成了乾屍軀乾。而控繩直接從骨骼內部骨髓處穿過，經過腳底板穿出。如經脈相連，故非常隱蔽。
說完外框與內支。再看控繩。
硫磺，蘇越亦是初度利用。也是過量了。直到午後，餘煙才散儘。幸虧見勢不妙，盧植等人搶先撤到上風口遁藏。未形成誤傷。