“速搬去屍身。”艙內血腥刺鼻，蘇越掩口說道。
“恰是鄙人，受命送來吃食。”門外有人低聲答道。
“不急。先找出賊人的‘絃音切口’，再尋機破敵。”蘇越自有大國工匠的鬆散。
斯須，便有一白毦衛發明入口。入口與周遭的白堊塗層，有一個較著的裂縫。明顯是開關門時掙破。遠處不成見，抵近卻一目瞭然。鋼刀插入裂縫，扒開關牡，白毦精卒用鋼刀微微挑開條縫。側身一看，正與一黃巾力士，四目相對。
對此，前漢董仲舒在其《春秋繁露·同類相動篇》解釋稱：“百物去其所與異，而從其所與同，故氣同則會，聲比則應，其驗皦然也。試調琴瑟而錯之，鼓其宮則他宮應之，鼓其商則他商應之，五聲比而自鳴，非有神，其數然也。”
待鼓聲漸不成聞，琴音又起。琴聲尖嘯，甚是短促。將將停下的“傳音竹筒”再次鼓勵。此次，“七絃器”終究出聲。
白毦衛取雁翎刀在手，蓄力一刺。鋼刃入木三分。悄悄一刮，灰落如雨。不過是在板牆以外，塗抹泥漿，裝點白堊，假裝成倉樓模樣。內裡還是木質。
這座倉樓與城內倉樓並無分歧。然參照間隔比來的一處井欄，便知位置相差離譜。
“嗯！”典韋這便命人嚴加守備，要再敵陣中過夜。
“嗯。”典韋使了個眼色，白毦精卒隨即環繞倉樓，高低搜尋。
七根琴絃中先有三絃順次產生，後有二絃同響。如此幾次。
“本日不餓，明早再來。”典韋粗聲答道。
倉樓居高，乃是“中繼共鳴器”。將來自黃巾渠帥的‘絃音切口’，接棒通報。故不會等閒挪動。
見“七絃器”竟自行彈奏，饒是生裂豺狼的典韋亦瞪大雙眼。麾下白毦衛更是群情紛繁。
前人對共鳴征象，發明很早。《莊子·徐無鬼》便記錄有調瑟共振：“為之調瑟，廢於一堂，廢於一室。鼓宮宮動，鼓角角動，樂律同矣。夫改調一弦，於五音無當也，鼓之，二十五絃皆動。”
關於共鳴器的應用，《墨子·備穴》早有記錄。如在城根每隔一段間隔，掘一深坑，坑裡置一陶甕，甕口上蒙皮革，讓聰敏機辨之人伏在甕口。若仇敵掘隧道攻城，不但可探得聲響，且可據各甕“甕聲”高差，辨認來敵方向。
果如薊國戰車樓。構造倉樓，亦分四層。底層未設畜力轉輪，而是端賴十幾個黃巾力士合力鞭策。中層藏兵一什，上層辟有箭窗，埋伏有強弩手一伍。皆被白毦精卒亂刀劈殺。