佩德羅一臉忿忿的神采喊道，“騙子！你剛纔明顯是說，你能夠不消吉他創作出一首優良的搖滾歌曲，你說了！”說完，佩德羅還看向了四周的其彆人，尋求聯盟，而這明顯並不困難，四周統統人都是佩德羅的聯盟，包含尼爾。
佩德羅剛纔看到了尼爾，就上前來打號召，然後就看到了改頭換麵的雨果，他很快就認出這就是上午的那名“華爾街人士”，因而調侃到，“華爾街的專業餬口看來還是很不錯的。”實在窮街往北邊疇昔兩條街就是洛杉磯的華爾街，很多金融中間都在這裡。但是僅僅隔了一條街，就像是兩個天下，光鮮的對比讓人更加感慨。
但進入了九十年代，這類對技術的改革卻逐步走進了死衚衕，搖滾樂隊進入千篇一概的窘境，大量仿照樂隊的呈現使得金屬搖滾很難再有新意，因而這十年的前半段，具有開放簡練架構的新金屬開端逐步崛起，並起九十年代的後半段成為了支流，重新打算了搖滾音樂的版圖。比起技術來講，感受在新金屬樂隊當中占有更首要的位置，固然新金屬樂隊當中也存在技術過硬的樂隊，但大部分還是化繁為簡占有了支流，他們的吹奏技能或許並不超卓，但卻能夠依托多樣化的編曲將音樂用最簡樸的體例閃現出來。吉他的絕對職位就是在這個期間被代替的。
在專業範疇，高超的專業技術老是能夠等閒博得熟行人的喝采——當然，前提是必須是有真材實料，不然班門弄斧的了局會更加慘痛。不過明顯，雨果和尼爾兩小我博得了喝采。
不過，鎮靜的氛圍很快就因為大師對音樂的觀點分歧而產生了竄改，佩德羅感慨著現在在搖滾音樂當中吉他不成或缺的職位，乃至於其他樂器的位置都被忽視了。佩德羅實在這是在為本身打抱不平，因為他是貝斯手，而他陳述的也是究竟，一向到2000年之前，搖滾樂隊中吉他的職位是超然的，很多聞名樂隊裡吉他手常常具有和主唱一樣的超高人氣。