最後時候來到了二十一世紀以後，新金屬樂隊的生長又再次式微下來，而音樂的多樣和融會則達到了一個新的高度，這時候的搖滾樂隊誇大的是樂器之間的共同和樂隊的團體性。技術的過硬必不成少，但同時古板地砥礪技術也不成取，如何操縱技術為感受辦事，如何將音樂思惟融入旋律當中，成為了新的課題。在這時，冇有任何樂器是不成代替的，同時更加多樣的頂尖技術也被樂隊所正視，能夠說搖滾樂的生長又進入了彆的一個階段。
“朱利奧……”雨果的聲音纔出來，年青人就直接截斷了他的話，“叫我佩佩（Pepe）。”雨果也就順口說到，“佩佩，你為甚麼不信賴呢？我隻是說，我能夠不消吉他創作一首搖滾，但冇有包管這首歌必然高質量啊。”
麵對佩德羅如許的抱怨，雨果卻不如許以為，因為他曉得，進入二十一世紀以後，實在樂隊誇大的更多是團體和音樂的豐富多樣，比如說林肯公園（Linkin。Park）、U2樂隊、酷玩樂隊（Coldplay）、共和期間（One。Republic）、我的化學浪漫（My。Chemical。Ron）都是如此。
但進入了九十年代，這類對技術的改革卻逐步走進了死衚衕，搖滾樂隊進入千篇一概的窘境，大量仿照樂隊的呈現使得金屬搖滾很難再有新意，因而這十年的前半段，具有開放簡練架構的新金屬開端逐步崛起，並起九十年代的後半段成為了支流，重新打算了搖滾音樂的版圖。比起技術來講，感受在新金屬樂隊當中占有更首要的位置，固然新金屬樂隊當中也存在技術過硬的樂隊，但大部分還是化繁為簡占有了支流，他們的吹奏技能或許並不超卓，但卻能夠依托多樣化的編曲將音樂用最簡樸的體例閃現出來。吉他的絕對職位就是在這個期間被代替的。
不過，鎮靜的氛圍很快就因為大師對音樂的觀點分歧而產生了竄改，佩德羅感慨著現在在搖滾音樂當中吉他不成或缺的職位，乃至於其他樂器的位置都被忽視了。佩德羅實在這是在為本身打抱不平，因為他是貝斯手，而他陳述的也是究竟，一向到2000年之前，搖滾樂隊中吉他的職位是超然的，很多聞名樂隊裡吉他手常常具有和主唱一樣的超高人氣。
實在佩德羅這群年青人都是如此，在外人麵前能夠背叛能夠刁鑽能夠費事，但在音樂的範疇裡，他們卻非常純真，隻是將目光鎖定在音樂之上，簡樸地因為不異的音樂愛好便能夠成為朋友，也會因為音樂方麵的佩服而風雅地表示本身的賞識。