靈魂與靈魂超出時空，與精神在那兒對答和歌，滅亡在愛意下屈就。
1984年瑪格麗特·杜拉斯發行了自傳體性子的小說《戀人》並獲法國聞名的龔古爾文學獎時，已70歲了。
而母親卻對此不屑一顧。
她朽邁而疲弱，貧病交煎，終究愁悶死去。
是的。杜拉斯內心餬口，就是一條湧動不息的河道，它會停止但不會乾枯。
把故事寓於情感當中的如泣如訴的寫法，對傳統文學瀏覽是當頭一棒，全天下讀者都詫異於這類杜拉斯式的別緻寫法。
揚·安德烈比杜拉斯年青40歲，永久不能健忘俄然有一天杜拉斯給他寫了複書，說：“餬口下去是多麼困難。”因而，他走進了她的餬口與創作。
但平果也曉得一個作家與另一個作是有有充足的間隔的，說話的停滯更成了不成超越的間隔。
以是杜拉斯因酗酒成疾病情嚴峻被送入巴黎的美國病院醫治，墮入昏倒，復甦；再昏倒，再復甦。在她幾次長久的復甦中，阿誰名叫揚·安德烈的年青人老是守在她的身邊。
上世紀初期，法國一個出世農家品學兼優的少女，在大學畢業後，遭到“到殖民地去發財”的鼓吹影響，與丈夫一道移居印度支那殖民地。
像獲得龔古爾文學獎的《戀人》是自傳體作品一樣，杜拉斯的成名作《抵擋承平洋的堤壩》也是一部自傳體作品。
她生下兩兒一女一小我挑起家庭重擔。她教法文、教鋼琴、到電影院當鋼琴師，含辛茹苦、儉仆度日，然後用十年賺下的心血錢向殖民地當局采辦了一塊地盤停止耕作。
忘年戀的愛情，就是對於靈魂的賞識。
對於芳華幼年時，在印度支那湄公河的渡船上，與中國戀人相識相愛的那段經曆，70歲的女作家仍寫得飽含豪情。
杜拉斯的毀滅感源於她母親的被毀。
在她毀滅之前，她儲存的天下已被毀滅。
作家的餬口隻要一種，那就是貳內心的餬口。
平果看望了杜拉斯故居以後，重溫了杜拉斯的統統以後，更果斷了一種信心，那就是要像瑪格麗特·杜拉斯一樣，寫到死。用平生來追思逝水韶華，讓疇昔的統統都成新鮮的，寫出最好的東西來。
關於傳統的故事，關於原始的痛苦，杜拉斯一脫手，就將這些素材措置得出奇簡練，既簡練又射中關鍵。簡練是射中關鍵的需求手腕。她說“小說要麼是詩，要麼甚麼也不是。”杜拉斯的小說是簡練的複遝。悲慘的圖景寥寥幾幅，就成詠歎，眼淚在安靜論述之下是多餘的。