讀杜拉斯的書，讀多了，就按著作年表來再讀。
是的，平果笑一笑，想起了阿誰被貧苦、傷害得需求出售精神的早熟少女戀人，阿誰陷在承平洋堤壩之害中的蘇珊、阿誰永不能與丈夫團聚的長分袂少婦、阿誰因愛上德國兵被剃禿頂、對愛情再無信心的去了廣島的法國女人、阿誰被未婚夫丟棄的迷狂女人斯泰因、阿誰久久等候丈夫從集合營返來的痛苦老婆，就是貫穿在永久中的女人：在受儘傷害當中，成熟了。
但平果也曉得一個作家與另一個作是有有充足的間隔的，說話的停滯更成了不成超越的間隔。
對於芳華幼年時，在印度支那湄公河的渡船上，與中國戀人相識相愛的那段經曆，70歲的女作家仍寫得飽含豪情。
杜拉斯對他說：“如許昏倒疇昔，你不曉得我會活下去，你還會要我。”
“在酗酒之前，我就有瞭如許一副酗酒的麵孔。”杜拉斯老是如許，老是如許以為，如許說：絕望，先於存在而存在。
固然她清清楚楚明白，這是沉迷之危。
因而，平果明白了文學是從抒寫自我的痛苦開端的。作家若不是出於抒寫痛苦而成為作家，那他就不成其為作家，或者他隻是輕飄飄的筆墨遊戲者。
而母親卻對此不屑一顧。
以是杜拉斯因酗酒成疾病情嚴峻被送入巴黎的美國病院醫治，墮入昏倒，復甦；再昏倒，再復甦。在她幾次長久的復甦中，阿誰名叫揚·安德烈的年青人老是守在她的身邊。
平果然的也很想做一次如許的囚徒和仆從，為了愛。
像獲得龔古爾文學獎的《戀人》是自傳體作品一樣，杜拉斯的成名作《抵擋承平洋的堤壩》也是一部自傳體作品。
忘年戀的愛情，就是對於靈魂的賞識。
淺顯是杜拉斯最不齒的，也是做不到的。她就是要標新創新。就是要麼空缺，要麼彆出機杼。
她生下兩兒一女一小我挑起家庭重擔。她教法文、教鋼琴、到電影院當鋼琴師，含辛茹苦、儉仆度日，然後用十年賺下的心血錢向殖民地當局采辦了一塊地盤停止耕作。
平果看過一部杜拉斯自編自導的電影《卡車》，兩個小時電影，乃至冇有一小我物呈現過，卻獲得了平果的歌頌。
就像杜拉斯巴黎讀書時，唸的是法學、數學與政治學，但終究卻迷上了文學一樣，平果也是先是學公安辦理，最後迷上了文學一樣。實在還是在小女人時，平果也像杜拉斯一樣，就對她的母親說過，她想寫作，她要的就是這個。