李杜付了鑒定費，羅根在油畫鑒定書上簽下本身的名字，剩下的就是如何措置。
史貝霖的畫像因為之前風行於中國，而中國又有廣博高深的古玩文明，以是代價性不是很高，羅根說在拍賣會上，史貝霖的畫也頂多就是一百萬美圓的模樣。
漢斯搖點頭。
再加上目光決定身價，劉山羊平時就在販子之間閒逛，一次騙個十塊一百塊錢，底子冇法設想一幅中國油畫能夠賣幾百萬群眾幣。
李杜道：“那你聯絡一下拍賣行，看看有冇有拍賣行對它們感興趣，或者掛到face-book之類的處所做告白。”
李杜道：“我這些畫的前麵都有署名和日期，你看這一幅，署名直接在正麵，史貝霖於1777年4月，畫瑞爾福-莫裡斯船善於珠江口機輪船上。”
這能夠瞭解，就藝術市場而言，名譽意味著買賣，而買賣又會鞭策藝術的生長，愛好者會增加，慕名而來的人會增加。
羅根-史丹利在先容史貝霖的時候，也幫他們來鑒定這些畫像的真假。
此中在阿誰最早的年代，最有跡可考的油畫大師就是史貝霖。
“約莫從1786年起，因為在布麵上作畫和技藝的進步，服飾中開端有奧妙的色采竄改，全部畫麵色彩也變得溫和同一起來，人物臉部佈局感和明暗對比也表示出來了，背景也有了深淺竄改，人物的體積和空間感獲得加強，神態氣質得以揭示，肖像的氣勢已閃現新古典主義的氣勢……”
羅根冇法給出精確的鑒定，不過以他的專業目光而言，這些畫像的可靠性還是很強的，應當確切屬於史貝霖所做。
或者他上彀查過了，但冇有查出甚麼以是然。
這代價讓李杜很對勁，哪怕合起來隻能賣一百萬美圓他也賺了很多。
“他初期的肖像畫跟他作玻璃肖像畫有關，畫麵用筆比較拘束，筆觸磨得很平，臉部佈局塊麵結果不較著，服飾及背景根基上是作色采的深淺的退暈竄改，裝潢味很濃，色采之間貧乏環境色彩的同一調和，畫麵比較呆板……”
“但他更短長的處地點於畫風的塑造，他很早就構成了本身的肖像畫氣勢，你瞧，這些畫像的明暗對比措置上並不激烈，但重視了臉部解剖佈局的表示。”
從專業角度，羅根又先容了很多東西，李杜聽的很吃力，他冇有接管過體係的油畫練習，對這些一知半解。