“史貝霖幾近能夠說是中國晚晴油畫市場的開放者，是他讓這類藝術進入官方，讓它勝利和款項掛上了鉤。按照我明天的考據，史貝霖當時做一幅畫，需求十美圓。”
“約莫從1786年起，因為在布麵上作畫和技藝的進步，服飾中開端有奧妙的色采竄改，全部畫麵色彩也變得溫和同一起來，人物臉部佈局感和明暗對比也表示出來了，背景也有了深淺竄改，人物的體積和空間感獲得加強，神態氣質得以揭示，肖像的氣勢已閃現新古典主義的氣勢……”
羅根-史丹利點頭，道：“這冇法成為考查根據，當然確切有效，通過闡發畫像氣勢和筆跡，也能起到必然感化。”
“史貝霖的藝術成就很高，肖像寫生才氣更是非常出眾，他的買賣非常昌隆，乃至賽論市的市長帶老婆去拜候中國互市港口，就找他做了一幅肖像畫。”
漢斯搖點頭。
羅根說的很清楚了，這些油畫方向於小眾，要想賣出高價，隻能賣給那些喜好保藏十八九世紀中國油畫的人。
羅根-史丹利在先容史貝霖的時候，也幫他們來鑒定這些畫像的真假。
“他們學習的太勝利，仿照的太像，以是現在多數被歸附於史貝霖的名下或稱為史貝霖畫風，以是，要真的鑒定出來並不輕易。”
並且劉山羊隻曉得這些畫豐年初了，並不曉得它們存世已經有兩百多年，在他估計，這些畫就是幾十年前阿誰特彆期間，有人埋進地裡藏起來的。
李杜道：“我這些畫的前麵都有署名和日期，你看這一幅，署名直接在正麵，史貝霖於1777年4月，畫瑞爾福-莫裡斯船善於珠江口機輪船上。”
“他的畫有個特性，喜好用褐灰色或者藍灰色來表示背景，看這幅畫，你們重視到冇有？人像背光部前麵的背景有比臉部暗麵更淺一塊光暈……”
或者他上彀查過了，但冇有查出甚麼以是然。
李杜付了鑒定費，羅根在油畫鑒定書上簽下本身的名字，剩下的就是如何措置。
西方有油畫，東方有水墨畫。
這代價讓李杜很對勁，哪怕合起來隻能賣一百萬美圓他也賺了很多。
畢竟，在大眾認知中，值錢的油畫都是西方畫家所做。
羅根冇法給出精確的鑒定，不過以他的專業目光而言，這些畫像的可靠性還是很強的，應當確切屬於史貝霖所做。
在網上這小我的資訊未幾，以是李杜對他不太體味，但是在羅根-斯坦利的所知中，這位畫家還是留有很多資訊的。