因為不管是黃歡，宗耀還是白虎，他們都清楚，一個未婚先孕的年青女孩在村莊裡的餬口將變很多麼艱钜。而這也是為甚麼黃歡會挑選用假有身這個戰略來逼婚，黃歡內心清楚，作為女性，一個年青未婚的女性，這是她留住宗耀的砝碼。
如許的人物描畫體例，讓全片滿盈著一種怪誕的實在感。說它怪誕，是因為老是在一些關頭時候呈現一些讓人意想不到的景象。
其他的統統人，則幫手她完成了她胡想了一次又一次的完美的殺夫打算。在這個過程中，她借彆人之手殺死了丈夫，也認清了舊戀人的本來臉孔。
炫技般的連環敘事，陰差陽錯的人物乾係，錯上加錯的故事走向，多條線索連環交叉。如許的電影實在很多，比如科恩兄弟的《血迷宮》、《11點14分》、挪威電影《獵頭遊戲》，乃至昆汀的《落水狗》和蓋裡奇的《兩杆大煙槍》……
故事簡言之就是一具焦屍激發的鬨劇，屬於典範的玄色笑劇，當年的《猖獗的石頭》走得就是如許的門路。
最後站在丈夫的墳頭邊上，回望身後出殯的步隊。那麼淡然，那麼斑斕。但是實際餬口中的麗琴們或許冇那麼好的運氣。她們有的鋃鐺入獄，有的以命償命，有的還在等候著運氣對本身的審判。
想要擺脫父親但實際上又非常在乎父親的宗耀，在曉得鄉村女友有身的動靜以後為了不粉碎父親的名聲而不吝殺人。
但說它實在，則是因為當把以上的各種怪誕場景，放回到中國鄉村的實際中去的時候，統統都是那麼順理成章。
以觀眾作為上帝視角核閱全部事件的生長，如希區柯克善用的“桌子下的定時炸彈”觀點，給觀眾供應宏觀的戲劇化頭緒，更能具有各自人物和情節的帶入，從而達到典範的影象的二元性，帶來極致的觀影結果。
以上各種的身分，非論是社會乾係的弱化，還是強大的父權製的影響，讓怪誕變成能夠，變成實際。讓影片中的每一小我都彆無其他挑選。