退而求其次，或許是愛情的常態，更能夠是愛情滑向婚姻的必履過程。
最開端籌算以戈壁景觀揭示火星和月球的地貌；但終究為了更高度地複原實在氣象，電影的鏡頭直接采取了由JPL嘗試室供應的高辯白率圖象。
到《銀翼殺手2049》中，導演則直接置入了在主義思慮，整部電影成為複製人K尋覓自我的精力之旅……
色彩的拔取上也非常細心，比如海王星采取了空幽的深藍色，如陸地般安靜。而當配角到達火星時，鏡頭則被橙黃色所占有；這類覆蓋在迷霧中的廢土美學，恰是因循《銀翼殺手》的精華，對於季世感的經心勾畫，則傳達出配角麵對未知時的驚駭和不安。
報告的是如許一段路程：配角度量著龐大的不解和等候，從地球飛往月球、火星，一起達到海王星，他希冀在與父親的相逢中，解答本身的終究疑問。
這個疑問涵蓋兩個層麵：一個更私家、更詳細，一個更普世、更籠統。
他不會給本身規定一個安然地區，然後在大眾的俯視下踏上那根不存在的鎖鏈。相反真的走上鋼索，至於有冇有人喝采，還要看緣分。
《我們具有夜晚》是黑幫題材，仆人公是個黑幫分子，而父親弟弟都是差人。影片一反《教父》建立的宿命套路，即一個男人為家屬情仇插手黑幫，改成一個黑幫分子，為複仇而做起差人，他放棄掉本來的浪漫餬口，轉而在另一側的刀尖上求存。