台上所揭示的這個，就是在慾望的折磨下，我本身暗中痛苦的內心。
俄然之間，少女的答覆當中人稱代詞（本網站泛博得了人稱代詞天賦停滯症的讀者們，蒙圈的時候到來了！）開端竄改了。她俄然由第三人稱的論述轉為了第一人稱的論述。（本網站讀者哀鴻遍野！）
但固然表示與解釋的是“非人的”，能劇的態度卻還是人類的。
以是，能劇是非常獨特的。它是“非人的”。
無數的煩惱與毒念在深沉黑暗中的舞台上匍匐和翻滾，有如遭到妖怪的把持。
本來，阿誰所謂的純真少女實在隻是一張變幻的人皮，僧侶所麵對的，實在是一個已經死去的少女的怨靈。
能劇在有些方麵極具奇特性，和天下上統統的戲劇種類都有所分歧。
高雄轉頭看著我，說：“你倒是擺佈逢源，來者不拒啊！（我當時也是京劇的票友）”
（五）
一種陰沉的氛圍開端滋長起來。
高雄就盯著他說：“我有嗎？”
但是，劇情卻讓我印象很深切。
就這個下半場，看得我眼睛都冇有眨動一下，感受連心臟也都不能跳動了。
所謂能劇，是隻要日本纔有的、一種奇特的戲劇體裁，有點近似中國的元曲，或者厥後的京劇，也是屬於民族文明的一種標記性標記。
（四）
高雄說：“不喜好和學中文的人吵架。心累！”
戲劇的下半場，少女的險惡的靈魂一向閃現出裸魂之秘聞，它在台上用不竭加快的跳舞和肢體曲扭神采煎熬的行動，揭示出一個靈魂被熾烈的情慾之火和妒忌之心所燃燒時候的絕望與苦悶。
大抵上劇情是如許的：
仆人翁能夠是一隻畫眉、一朵花、一陣穿過山野的風、一座山川、一條河道，或者門前倒臥的冰冷的石頭。
就在你極度的驚駭當中，就在你嚇得毛髮倒豎忍不住要站立起來的時候，斑斕的少女的身形消逝不見了，取而代之的是一個臉孔猙獰鮮血淋漓的夜叉！
我說：“兼收幷蓄，海納百川，不好嗎？”
另有很多出能劇內裡，仆人翁固然是人類，但卻不是普通的人類。比如說，是人類的情感、出竅的靈、一段豪情、猖獗的思惟、身後的投影。
我就是從那一刻喜好上能劇的。
我們不風俗那種血淋淋的暴露，但卻不可否定，它就藏在我們平順溫和的神采當中。
我看著高雄圓如探照燈的眼睛，說：“有暗中纔會有光亮，有粗陋纔會有豪華。”