第一首用第一人稱語氣寫來，類乎戲曲的“道白”。自誇有一處世寶貝，這就是與世無爭、息事寧人。這類舊期間人的一種“共相”，在墨客筆下獲得本性化的表示。“與世無爭”的觀點並未直接說出，而通過詩中人活生生的說話：“相打長伏弱，至死不入縣”來表述。被人欺負到頂點，卻死也不肯上縣衙門申述，甘願虧損，這是進一步寫“相打長伏弱”，連“忍無可忍”的意氣也冇有。詩歌形象打上了封建期間弱者的烙印，披髮著餬口力息（“相打”、“伏弱”、打官司都來自餬口）。而“代價百匹練”的誇口適足見出人物成分（以“百匹練”為貴，天然不是富人認識），表示出人物處境雖寒微而不自知其可悲。通過人物的說話，墨客畫出了一個甘居強大、不與人爭的小人物形象。
啾啾常有鳥，寂寂更無人。
這首詩除了用風景襯著氛圍、以氛圍襯托表情這類傳統的表示伎倆以外，利用迭字是它的特性。通篇句都城用迭字，是未幾見的。顧炎武《日知錄》說：“詩用迭字最難。《衛風。碩人》……連用六迭字，可謂複而不厭，賾而穩定矣。”他提出了用迭字的要求：複而不厭，賾而穩定。要做到這一點，關頭在於竄改。寒山這首詩利用迭字，就很富於竄改。“杳杳”具有陰暗的色采感：“落落”具有空曠的空間感：“啾啾”言有聲：“寂寂”言無聲：“淅淅”寫風的靜態感：“紛繁”寫雪的飛舞狀：“朝朝”、“歲歲”雖同指時候，又有是非的辨彆。八組迭字，各具情狀。就詞性看，這些迭字有描述詞、副詞、象聲詞、名詞，也各不不異。就形貌工具看，或山或水，或鳥或人，或風或雪，或境或情，也不一樣。如許就顯得竄改多姿，字雖反覆而不會令人膩煩，繁賾而井然穩定。
杳杳寒山道，落落冷澗濱。
相打長伏弱，至死不入縣。
平心而論，梵誌這兩首詩一定冇有勸世的意義，說不定墨客對筆下人物還很賞識憐憫。但是，墨客冇有作觀點化的古板說教，而采取了“象教”──即將理予以形象地閃現。而他所取的又並非平空結想的觀點化形象，而是直接從平素對餬口的靈敏察看和堆集合擷取來的。它本身不唯實在，並且典範。當墨客隻滿足於把形象表示出來而不加批評，這些形象對於思惟（墨客的）也就具有了某種相對獨立性和矯捷性。當讀者從全新的、更高的角度來察看它們時，就會發明很多包含在形象中、但是不必然為作者所認識到的深切的意蘊。王梵誌這類脾氣解剖式的筆調鋒利的詼諧小品，比一語破的、鋒芒畢露的諷刺之作更耐讀，藝術上更高一籌。