“京作傢俱是普通以清宮造辦處所作傢俱為主，造辦處有伶仃的廣木作，由廣東征選優良工匠充當，所製器物較多的表現著廣式氣勢。但因為木料多由廣州運來，一車木料，展轉數月才氣運到北京。沿途人力、物力、破鈔開消自不必說。天子老子本人也深知這一點，是以，造辦處在製作某一件器物都必須先畫祥呈覽，經天子批準後，方可作成。”
“那我們京作呢？是最接地氣了吧？”
廣式傢俱的特性之一是用料粗大充盈。廣式傢俱的腿足、立柱等首要構件非論曲折度有多大，普通不利用拚接體例，而風俗用一木挖成。彆的部位也大抵如此，以是廣式傢俱多數比較細弱。
廣式傢俱的特性之二，是裝潢斑紋雕鏤深浚、刀法圓熟、磨工邃密。它的雕鏤氣勢，在必然程度上受西方修建雕鏤影響，雕鏤斑紋隆起較高，個彆部位近乎圓雕。加上磨工邃密，使紋大要瑩滑如玉，涓滴不露刀鑿的陳跡。
“也就是說蘇作此中貓膩最多？”吳天緣聽出歐陽老爺子的弦外之音。
看完幾個廣作傢俱，歐陽老爺子重點帶吳天緣來到蘇氏傢俱處，持續道：“蘇式傢俱，是指以姑蘇為中間的長江下流一帶所出產的傢俱。蘇式傢俱構成較早，環球聞名的明式傢俱即以蘇式傢俱為主。但進入清朝今後，跟著社會民風的竄改，蘇式傢俱也開端向煩瑣和華而不實的方向竄改。”
“蘇式傢俱的鑲嵌和雕鏤首要表示在箱櫃和屏聯上，以這個淺顯箱櫃為例，凡是以硬木做成櫃架，當中起槽鑲一塊鬆木或杉木板兒，然後按漆工工序做成素漆麵，漆麵陰乾後，開端裝潢，先在漆麵上描出畫稿兒，再按圖案情勢用刀挖槽兒，將事前按圖做好的各種質地的嵌件鑲進槽內，用膠粘牢，即為成品。”
事情都是如許，當代廣州是港口，大料最多，以是那邊工匠不太珍惜料，用的很費。而運到姑蘇料未幾，人家工匠天然要考慮本錢，想體例去省料，逼著增加設想感。明式黃花梨傢俱估計就是如許纔出世的？
“久而久之，構成京作傢俱較廣作的用料小的特性。在造辦處淺顯木作中，多由江南泛博地區選招工匠，作工趨勢蘇式。分歧的是他們在清宮造辦處製作的傢俱較江南地區用料稍大，並且摻假的環境也未幾。”