事情都是如許，當代廣州是港口，大料最多，以是那邊工匠不太珍惜料，用的很費。而運到姑蘇料未幾，人家工匠天然要考慮本錢，想體例去省料，逼著增加設想感。明式黃花梨傢俱估計就是如許纔出世的？
廣式傢俱的特性之一是用料粗大充盈。廣式傢俱的腿足、立柱等首要構件非論曲折度有多大，普通不利用拚接體例，而風俗用一木挖成。彆的部位也大抵如此，以是廣式傢俱多數比較細弱。
“京作傢俱是普通以清宮造辦處所作傢俱為主，造辦處有伶仃的廣木作，由廣東征選優良工匠充當，所製器物較多的表現著廣式氣勢。但因為木料多由廣州運來，一車木料，展轉數月才氣運到北京。沿途人力、物力、破鈔開消自不必說。天子老子本人也深知這一點，是以，造辦處在製作某一件器物都必須先畫祥呈覽，經天子批準後，方可作成。”
廣式傢俱的特性之二，是裝潢斑紋雕鏤深浚、刀法圓熟、磨工邃密。它的雕鏤氣勢，在必然程度上受西方修建雕鏤影響，雕鏤斑紋隆起較高，個彆部位近乎圓雕。加上磨工邃密，使紋大要瑩滑如玉，涓滴不露刀鑿的陳跡。
“蘇式傢俱的鑲嵌和雕鏤首要表示在箱櫃和屏聯上，以這個淺顯箱櫃為例，凡是以硬木做成櫃架，當中起槽鑲一塊鬆木或杉木板兒，然後按漆工工序做成素漆麵，漆麵陰乾後，開端裝潢，先在漆麵上描出畫稿兒，再按圖案情勢用刀挖槽兒，將事前按圖做好的各種質地的嵌件鑲進槽內，用膠粘牢，即為成品。”
“廣式傢俱除裝潢西式紋飾以外，也有相稱數量的傳統紋飾。如各種情勢的海水雲龍，海水江崖，雲紋，鳳紋，夔紋，蝠，磬，纏枝或折枝花草，以及各種花邊裝潢等。很多廣式傢俱乍看都是中國傳統斑紋，但細看起來，或多或少地總帶有西式陳跡。為我們鑒定是否廣式傢俱供應了根據。”
終究到最後的京作傢俱，作為三大流派之一，也是獨一北方工的代表，吳天緣獵奇有甚麼過人之處。
“這類斑紋線條流利，竄改多樣，能夠按照分歧器形而隨便伸展枝條。它的特性是多以一朵或幾朵花為中間，向四外伸展，且多數高低擺佈對稱。如果裝潢在圓形器物上，其枝葉多作循環式，各麵紋飾銜接奇妙，很難辯白他們的首尾。
明末清初期間，因為西方布羽士的大量來華，傳播了一些先進的科學技術，促進了中國經濟、文明藝術的繁華。廣州因為它特定的地理位置，便成為我國對外貿易和文明交換的一個首要流派。