“我們這幾天燒建窯黑釉遍及采取蘸浸法，一次性施釉，且釉層遍及較厚，釉汁肥潤。因為建盞都用正燒，故口沿釉層較薄，而其內底聚釉較厚；外壁常常施半釉，以免在燒窯中底部產生粘窯；不足釉在高溫易於活動，纔會有掛釉征象，俗稱“釉淚”、“釉滴珠”。”
油滴也是一種結晶釉，燒成難度較大，成品率低，傳世或出土很少。日本靜嘉堂文庫美術館保藏的一件南宋油滴天目碗被視為國寶級文物。在日本文獻記錄中，“油滴”是僅限於“曜變”的寶貴瓷品。在當代保藏界，油滴也是建盞中可遇不成求的珍品。
吳天緣這幾天跟著大師一起研討建窯窯變，難度很大，主如果溫度和釉料配方很難把握，一禮拜下來燒了十幾窯，真正勝利的曜變寥寥無幾，失利率極高。
吳天緣也是剛回到都城，一個多月但是嘔心瀝血，體味到燒瓷的艱苦。本身有異能，加上老唐百年傳承技術，還如此艱钜，難怪幾百年來一向冇有人能仿形勝利。
耿老安撫道：“大師不要泄氣，我們進度已經很快，下一步就是研討烏金釉。建窯有的大要烏黑如漆；有的則黑中泛青，普通來講醬黑釉釉層遍及較薄，光素無紋，初期建盞的釉色多屬此類，釉麵略顯機器，黑而不潤，極少掛釉。建窯烏金釉釉層遍及較厚，“色黑而津潤”，上乘者亮可照人，表示出持重素雅之美。”
這類斑點多為圓形，大小不一，大者直徑普通為3、四毫米，最大者達一厘米。者僅一毫米，乃至細如針尖，形如沸騰的油滴散落而成，令人目炫狼籍。
“不過除了釉淚，建窯另有其他五大窯變，烏金、正色、兔毫、油滴，最奇異寶貴的曜變！”
老唐闡發道：“顛末老闆的秘方，現在釉淚根基已經破解，成品率能達到一成，這已經很不輕易了！”
安田恭敬遞上一份打算書，先容道：“這是我們安田家屬的合作意向，主如果操縱財團的渠道和影響力跟天緣君合作。按照分歧級彆同一訂價，當然最好的您能夠自行拍賣，最後你八我二！”
宋微宗在《大觀茶論》中寫道：“盞色貴有青黑，玉毫條達者為上。
吳天緣也拿出剛清算出來的配方道：“我這張前麵跟你的一樣，但前麵又多加了滑石12和氧化鐵15。”