“在仿造方麵，以紋飾的仿造和器形的仿造相對輕易。很多店鋪老闆常常會花數百元或數千元買一件出土的、已經破壞的瓷器，目標是為了仿造上麵的紋飾。除了直接仿畫以外，他們還會采取細羊毫蘸墨汁在原件上勾畫出表麵，然後用透明白紙印出表麵，再將該紙貼在新的瓷胎上摹，如許常常仿得比較到位。”
“老釉新胎，仿造者會操縱老的釉水去裝潢新胎。”
“我？”老唐高傲道：“我作為唐英先人，幾代人傳承傳統技藝，除了真正的絕技，普通的真難不住我唐天明！”
“從20世紀90年代中前期到明天是做舊的第二階段，以仿傳世品的特性為主。傳世品因為庇護恰當，普通不會呈現出土器物那種較大程度的釉麵破壞，其釉麵具有脫玻化特性，釉光溫潤，且底胎比較細緻，內壁可見“雞爪紋”等等特性。”
老唐笑道：“景德鎮仿造古瓷最得天獨厚的上風在於其豐富的地下資本，曆代的瓷器遺存數不堪數。在我們這裡古玩市場和跳蚤市場，有大量的瓷片標本，更是初學者的貴重課本。有人做過嘗試，隨便再昌江乾即將消逝的吊腳樓一個工地上撿瓷片，不到兩個小時，你就能收成了十餘片明清的民窯青花瓷片，以是明天景德鎮藝人們也充分操縱了這一上風，在仿造古瓷上費經心機。”
“對於操縱新質料仿造古瓷的人來講，胎土和釉色的仿造最困難！如同仿照一幅書法作品，你能夠仿照字形，卻很難仿出氣勢。胎土的仿造取決於質料的配方，南宋之遠景德鎮瓷器的胎土一向以單一的瓷石為質料。”
“當上層瓷石呈現能源乾枯時，南宋末年景德鎮瓷工在浮梁瑤裡鄉麻倉村發明瞭麻倉土，用這土摻雜不子製成的坯性子硬。後在高嶺村發明與麻倉土一樣性子的泥土，名高嶺土，這是製瓷工藝一大轉折。“二德配方”的製胎法也讓景德鎮瓷器自元朝起立名天下。”
“做舊的伎倆，大抵分為兩個階段。第一階段是從20世紀80年代開端到90年代中前期，做舊以仿出土器物的特性為主。常見的伎倆是用砂紙打磨新的釉麵，或者用氫氟酸腐蝕釉麵，然後塗刷泥水，泥水滲入到被粉碎的釉麵內，形成出土的結果。”
吳天緣聽完老唐的先容，對景德鎮乃至全部中國瓷器製造業有了清楚熟諳，就是幾個字，大而不強，多而不精！
“以青花瓷的鈷料為例，從元朝的蘇泥勃青到明初的石子青，再到成化的劃一青、嘉靖萬裡的回青、天啟崇禎的珠明料，最後到清中晚期的洋藍等等，都因產地的分歧而呈色結果各彆。”