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走完前麵三步，想好故事梗概後，就要按照這些，構思小說的團體佈局。
這個是總結時提過最多的，一本小說最忌諱的就是一層穩定，不管是明線，還是暗線，必定得有必然的竄改，不然冇法支撐起很長的篇幅，哪怕是佈局最簡樸的無線風玄幻文，也是要通過一次次換輿圖帶來竄改，消弭劇情上的反覆感。
感激我的參謀團們，占用了你們太多的時候來給封麵、周邊提出定見。
就我小我而言，創作中的第一個關頭詞，也是最首要的一個關頭詞是“表達”。
在詭秘這本書上，我從恍惚認知，到清楚應用，也算是有必然的收成，也塑造了一些不錯的人物，當然，部分人物礙於篇幅，礙於人物生長曲線冇法跟上小克，隻能算完成了上半場，但願將來的第二部能更好地描畫。
開書前，我就很躊躇，要不要隻寫到序列3，其他就作背景，如許奧秘天下的團體氣勢就會很同一，那種惹人入勝，伴跟著驚駭和顫栗的摸索感，奧秘感就能貫穿全文。
我的第三個創作關頭詞是“代入”。
感激我的版主們、辦理們，你們真的很辛苦，背的鍋又黑又大。
感激打賞的朋友們，我一向以來的態度就是，不要是以影響到本身的餬口，本身的學習，本身彆的文娛，在這個前提下，我隻能一邊拉開衣兜，一邊說“不消不消”。錢誰不愛啊（正色。
彆的，不能把情感劃一於悔恨和宣泄，另有愛與公理，不，另有打動，愛好，滿足，等等，等等，一個好的作者，得儘量讓本身的兵器庫豐富一點，變更情感的範例多一點。
人物的形象建立在於人物的互動。伶仃的心機互動，小我行動，一次兩次有效，次數多了必訂單調，薄弱，有趣。
最後，再次感激大師，感激統統訂閱過這本書，喜好這本書的朋友，是你們讓我有機遇講出本身內心的故事。
寫完武道，我對代入和實際的認知更加深切了，以為比起“實際”來講，“實在”更能表現本質。
一樣的，不該煽情的處所不要瞎煽情，情感的表達必然要分清楚甚麼時候該禁止，甚麼能夠發作，團體氛圍支不支撐如許，等等，等等。
我對情感也很正視，因為一個好的飛騰，一個好的片段，一個好的人物，終究都是會含有或帶來情感的，冇有了情感，那故事就乾巴巴的，貧乏充足的吸引力。