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這剛好申明，如果冇有愛情，活著與滅亡又有甚麼辨彆。
加裡羅斯辯論道：“yes，我就是如許想的。來歲是2012年，讓觀眾看看季世成型冇甚麼不好的。”
廢土電影地點的時候點，能夠分為兩個階段：如果故事產生在災後不久，故事的中間就會側重於切磋倖存者的心機；如果時候產生在災後很長一段時候，丟失的災前文明則會常常作為故事的主題。
畢竟他的名譽擺在那邊，鬼才導演的名號，全部好萊塢也不是統統人都能叫的。加裡羅斯想不通，也隻好先做出讓步，“ok，我們等電影完成以後剪輯時，再見商這個題目如何？”
李東來擔憂反應政治鬥爭的東西太多，會影響外洋觀眾的觀影情感。畢竟頻繁的呈現群眾遊行請願。與統治者抗爭的畫麵，在美國能夠很受歡迎。但是外洋觀眾並不會瞭解這一點，他們更喜好看到饑餓遊戲中配角揭示聰明和力量。去完成各種出色的獵殺與掠取。
李東來點頭道：“就是那樣。我感覺對解釋如何讓天下產生了災害，都是不需求的。有太多的災害電影能夠供人遐想。如果我們要在《饑餓遊戲》中去解釋這個天下如何產生災害，那就有些主次不分了。還不如去看‘2012’，歸正來歲就是末日。”
金毛獅王衝了出來，犬吠幾聲。出乎預感的冇有聽到兩女的聲音，郭碧亭問道：“冇人在嗎？”
兩人再次規複笑容，也讓四周事情職員舒了口氣。
《饑餓遊戲》的前期殊效事情，正在嚴峻的製作當中。
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現在關於李東來的任何訊息，都是非常有代價的。
但即便是兩邊都認同的觀點，也並不料味著就冇有衝突。
不過兩邊也定下基調，電影《饑餓遊戲》的代價在於，當看似絕望的時候，總突破通例“峯迴路轉”，讓人們看到但願！
作為科幻電影的一個子範例，廢土電影旨在切磋文明在經曆龐大災害後、遭到完整毀滅後的天下。
小說的同名三部曲是是報告一個“殘暴”的故事。
“nonono，多餘了。加裡羅斯，信賴我。”李東來據理力圖，“據我所知，哪怕是原著三本小說裡，也僅僅隻要一段話來表示文明能夠因為幾種天然災害後的戰役毀滅。我們冇需求去在原著的根本上展開末日遐想，那不實際。重點是電視直播節目‘饑餓遊戲’，這纔是主題！”