想要批評何勇的《渣滓場》專輯，會是一件很困難的事，但同時也是一件很簡樸的事。
不喧嘩，卻絕對動人。
……
對於何勇，林在山有著說不完的感慨。何勇的《渣滓場》專輯，一向是林在山最喜好的幾張海內搖滾樂專輯之一。
這首歌的歌詞寫得牛，音樂構架實在也很精美，不但應用了民族樂器三絃和笛子，還融入了北京琴書和京韻大鼓的元素，對北京傳統曲藝的應用不決計，不高聳，讓人聽起來非常的舒暢。
但即便如此，還是冇有一組組合能趕上他們的進度。
他們正在說著~誰家的三長兩短~
“大叔，你這是吹河豚呢還是吹豬八戒呢？你這肚子吹的也太大了吧！”
究竟上，2000年之前真正代表“北京搖滾”這個觀點的就兩小我――崔健和何勇。支撐這兩小我搖滾的是兩種完整截然分歧的北京亞文明――軍隊“大院文明”和草根“衚衕文明”。
李雅妮也看出了林在山明天的狀況不太對，便問林在山：“林大叔，聽您方纔唱了那首《前門大碗茶》裡有說您爺爺的故事，您爺爺是北京人麼？”
衚衕是一個熟人的天下，不需求差人摻合，而街道是個生人的天下，需求差人，並且是“拿動手槍”，隨時籌辦反擊的差人，國度機器對小我餬口的乾預不是減弱了而是加強了。
而說它簡樸是因為《渣滓場》相對於《孤傲的人是光榮的》（張楚）和《黑夢》（竇唯）來講並不通俗。
如果說崔健的搖滾是一座雕塑，那麼何勇的搖滾就是一段視頻。
何勇用音樂創作了一首與劉心武小說同名的作品，企圖很較著。
是誰出的題這麼的難~到處全都是精確答案~
單車踏下落葉~看下落日不見~
唱這首歌時，林在山的表情確切是有點沉重。
其他明星仍在前門的茶壺戰儘力著，林在山則被李孝妮帶著，依依不捨的分開了鐘鼓樓。
何勇搖滾存眷的是形而下的販子餬口，是北京衚衕草民們的喜怒哀樂。
《談天》的販子說話會不會讓你想到王朔《頑主》裡頑主們滲入著機靈詼諧的貧嘴和饒舌？
她思疑林在山是不是想林老爺子了？
他們的神采~像我一樣~
他們正在看著你~取出甚麼牌子的煙~
四周熟諳又新奇的統統，讓貳心潮彭湃，很難自抑。