我的朋友從中看到了本身的影子，我也從中看到了本身的影子。不是因為我們的餬口過程和這盤曲的電影故事有甚麼類似之處，隻是因為很多細節深切地捕獲到了年青人愛情時的狀況。萬聖節遊樂土的大膽剖明、在夜晚空無一人的街道上起舞、在夏季暖洋洋的水中泅水、對愛情落空信心時兩人邊哭邊吵、久彆相逢後在湖上泛舟、大雨中兩人熱烈地擁吻……他們的每一個神采、行動、說話，都能夠讓你感遭到，你曾經有過的一次次心動、暖和、熱忱、愁悶和痛苦。
作為一部愛情電影，“戀戀條記本”上映十天，獲得了五千六百萬美圓的好成績，這終究讓唱反調的媒體略微溫馨一些了。 全筆墨無告白 如果僅僅是依托埃文-貝爾的小我號令力，電影本身一塌胡塗的話，觀眾是不會買賬的，北美電影市場之以是殘暴，就是因為冇有絕對的“票房號令力”，即便是哈裡森-福特、威爾-史女人、湯姆-克魯斯等人，也有滑鐵盧的時候。以是，“戀戀條記本”能夠獲得如此超卓的成績，還是因為作品本身值得讚成！
早在上個世紀三四十年代，就有“卡薩布蘭卡”、“亂世才子”、“魂斷藍橋”三部電影被稱為電影史上三大淒美不朽的愛情電影，內容固然有些傳奇化，但是文藝氣味稠密，讓人不由潸然淚下。
在媒體批評的狂轟亂炸當中，英國聞名電影雜誌“帝國”的批評顯得有些姍姍來遲，這片批評公佈的時候，“戀戀條記本”已經上映超越一週時候了，但是這篇批評也更加切近觀眾，也將觀眾內心對於“戀戀條記本”最實在的感受報告了出來。
以是，即便愛情電影已經眾多了，即便辛德瑞拉的故事已經讓人反胃了，即便觀眾對於各種浪漫都已經免疫了，但愛情電影還是層出不窮，而觀眾也還是情願走進電影院裡。看完電影，破口痛罵，然後下一次再走進電影院；又或者，讚不斷口、打動得無以複加。
再厥後，女孩要死了。男孩躺在她的身邊，陪著她一起走完人生。寫到這裡，我又哭了。這部電影對於很多女孩來講，如同‘西雅圖夜未眠’裡不竭提到的那部‘金玉盟’，每次提及來的時候，都忍不住淚流滿麵。
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當電影結束時，那一曲‘永不放棄（i. won’t. give. up）’響起的時候，眼淚還是不由自主。以是，請信賴愛情。”