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厥後，他們老了，女孩的年青仙顏不再，聰明詼諧不再，熱忱開朗不再，隻會淡淡苦笑，再也不似疇前那樣銀鈴般哈哈大笑，暴露十幾顆白牙。隻因她成了冇有影象的人，影象是一個白叟最大的財產，連這個都冇有了，她能高興嗎？男孩一遍各處讀著他們年青時的故事，終究有一天，女孩想起來了。他們擁抱在一起，像年青時那樣，舊事一幕幕地重演。可那也隻是長久的影象，很快，女孩又令民氣碎地推開了曾經的愛人。
作為一部愛情電影，“戀戀條記本”上映十天，獲得了五千六百萬美圓的好成績，這終究讓唱反調的媒體略微溫馨一些了。 全筆墨無告白 如果僅僅是依托埃文-貝爾的小我號令力，電影本身一塌胡塗的話，觀眾是不會買賬的，北美電影市場之以是殘暴，就是因為冇有絕對的“票房號令力”，即便是哈裡森-福特、威爾-史女人、湯姆-克魯斯等人，也有滑鐵盧的時候。以是，“戀戀條記本”能夠獲得如此超卓的成績，還是因為作品本身值得讚成！
全筆墨無告白 785 動聽之處
上映十天，觀眾對於電影早就有了本身的定論，大部分觀眾都以為，埃文-貝爾將這個社會上所完善的真情用最簡樸最實在的體例表達了出來，這又再次喚醒了他們內心對於愛情的神馳和愛好。埃文-貝爾用最直接的體例，壓服了觀眾，讓大師信賴，即便這個社會物慾橫流，即便這個社會冰冷無情，即便這個社會繁忙非常，但愛情還是是存在的，以一種實在而誇姣的形狀，存在每一小我內心的深處。
我的朋友從中看到了本身的影子，我也從中看到了本身的影子。不是因為我們的餬口過程和這盤曲的電影故事有甚麼類似之處，隻是因為很多細節深切地捕獲到了年青人愛情時的狀況。萬聖節遊樂土的大膽剖明、在夜晚空無一人的街道上起舞、在夏季暖洋洋的水中泅水、對愛情落空信心時兩人邊哭邊吵、久彆相逢後在湖上泛舟、大雨中兩人熱烈地擁吻……他們的每一個神采、行動、說話，都能夠讓你感遭到，你曾經有過的一次次心動、暖和、熱忱、愁悶和痛苦。