在阿曆克斯-卡萊裡的策劃中，愁悶錶情依托一年半到兩年的時候積累，獲得超高人氣以後，將會慢慢具有和埃文-貝爾對抗的本錢。既然已經是冇法化解的敵手，那麼看到敵手的失利就是最大的成績了。恰好，埃文-貝爾的2003年幾近缺席了音樂市場，這也賜與了愁悶錶情機遇，精確來講是賜與了環球音樂運營的機遇。目前，2003年就要疇昔了，年關總結時便能夠看到愁悶錶情的成績了。
但也正如朗-梅耶所說，隻要埃文-貝爾的作品還是能夠獲得勝利，他就有資格我行我素地遴選腳本。不過，朗-梅耶不籌算一向被埃文-貝爾牽著鼻子走，好萊塢演員成千上萬，就算不能遴選票房號令力出sè的演員，新人也是大把大把，就算埃文-貝爾也是重新人期間走出來的，不是嗎？
至於埃文-貝爾，環球音樂一方麵操縱埃文-貝爾的話題xìng炒作愁悶錶情，另一方麵又在策劃愁悶錶情崛起以後與埃文-貝爾的對抗，以達到打壓埃文-貝爾的目標。以是，對於環球音樂來講，這但是一石二鳥之計。
朗-梅耶決定再對埃文-貝爾做一次摸索，隻是這一次他的挑選必須謹慎，他將再提出一個更加合適的腳本提案！
總結一句話，環球音樂和埃文-貝爾的乾係能夠用“敵對乾係”一個詞彙來做簡樸總結，而對於乾係密切的環球影業來講，朗-梅耶可冇有少聽到埃文-貝爾的負麵動靜。