再者，環球影業的貿易大片埃文-貝爾看不上，固然艾略特-卡特老是號令著埃文-貝爾要從小眾電影轉戰貿易電影了，但業渾家士都曉得，埃文-貝爾對貿易大片要求還是非常刻薄的。而環球影業真正善於的又是笑劇，埃文-貝爾可冇有拍過笑劇的記錄。以是，實在埃文-貝爾並分歧適環球影業。
對此，羅伯特-威爾斯就說，埃文-貝爾的個xìng是冇有人能夠掌控的。現在華納唱片、二十世紀福克斯和埃文-貝爾的合作非常和諧，那是建立在埃文-貝爾表示的確出sè的環境下，固然這兩家公司都情願從命埃文-貝爾的個xìng。但是將來一旦埃文-貝爾的作品滑鐵盧了，那麼說不定第一個丟棄埃文-貝爾的就是華納唱片和二十世紀福克斯。
環球音樂全麵發力，再加上愁悶錶情不是扶不起的阿鬥，再加上一個好的噱頭――藉著埃文-貝爾的東風獲得存眷，獲得出sè成績就是能夠預感的，本年年初的格萊美頒獎典禮，冇有獲得提名的愁悶錶情卻能夠以頒獎佳賓的身份呈現，就是環球音樂儘力了半年的服從。
隨後，朗-梅耶又想起了前次和埃文-貝爾的見麵，他回絕了“範海辛”的邀約，固然相談甚歡，但終究冇有達成合作倒是究竟；另有“真愛至上”，埃文-貝爾的確是回絕了輔弼的角sè，主動挑選了馬克這個角sè，在當時看來埃文-貝爾隻是按照本身的時候做出了一個明智的決定，但現在“真愛至上”上映以後再來看，就顯得有些意味深長了。
當時，羅伯特-威爾斯曉得朗-梅耶對埃文-貝爾很感興趣，固然那是在“加勒比海盜”上映之前的事了，但朗-梅耶對於埃文-貝爾拉動票房的才氣的確非常看好，他但願能夠接著埃文-貝爾的陣容竄改環球影業的處境。
在誹謗事件中牽涉到的經紀人克雷格-庫克，環球音樂就黑了他一次，冇有籌算讓他提早分開暗無天日的監獄，反而是但願他在監獄內裡吃上一番苦頭。對於埃文-貝爾，環球音樂更是恨之入骨，固然一開端埃文-貝爾是以受害者形象呈現的，但以後他的一係列反應以及強大的號令力，倒是導致了環球音樂墮入誹謗疑雲的直接推手。
在阿曆克斯-卡萊裡的策劃中，愁悶錶情依托一年半到兩年的時候積累，獲得超高人氣以後，將會慢慢具有和埃文-貝爾對抗的本錢。既然已經是冇法化解的敵手，那麼看到敵手的失利就是最大的成績了。恰好，埃文-貝爾的2003年幾近缺席了音樂市場，這也賜與了愁悶錶情機遇，精確來講是賜與了環球音樂運營的機遇。目前，2003年就要疇昔了，年關總結時便能夠看到愁悶錶情的成績了。