查斯特-貝寧頓不由嘟囔起來，“冇有參與點餐也是一個罪惡嗎？”
埃文-貝爾冇有說話，等候著查斯特-貝寧頓持續說下去，“我們碰到了很多去那邊觀光的人。人們去那邊尋求孤寂――去尋覓他們本身。這也是我們專輯裡所表達的東西：尋覓本身。每一首歌都是感情的開釋。”
其彆人在籌議叫甚麼外賣的時候，查斯特-貝寧頓倒是轉頭和埃文-貝爾聊了起來，“前段時候你不是在忙電影配樂的事，如何樣了？”查斯特-貝寧頓對於電影配樂冇有興趣，不過他對於埃文-貝爾參與配樂這件事倒很有興趣。
埃文-貝爾就更加冤枉了，“嘿，伴計們。我吃過晚餐了好不好！莫非逼迫我接著吃第二餐嗎？”其彆人全數都哈哈大笑了起來。
埃文-貝爾本身製作音樂時，尚恩-梅耶爾、查斯特-貝寧頓、傑森-瑪耶茲等人都是會商工具，不過埃文-貝爾本身在揣摩編曲的時候，對本身的抉剔感受冇有那麼較著，因為音樂老是在精益求精的，而埃文-貝爾“不識廬山真臉孔，隻緣身在此山中”。現在，切身經曆了林肯公園的創作過程，埃文-貝爾這才體味本身的費事。
提及“加勒比海盜”配樂的事，埃文-貝爾精力頓時又上來了，固然這一次埃文-貝爾並不是配樂的首要人物，首要事情還是克勞斯-巴德爾特在賣力，埃文-貝爾最多隻能算是助手，但他的確學習到了很多。“你曉得小號作為主樂器的時候，一首歌的氣勢會完整不一樣嗎？”