埃文-貝爾就更加冤枉了，“嘿，伴計們。我吃過晚餐了好不好！莫非逼迫我接著吃第二餐嗎？”其彆人全數都哈哈大笑了起來。
埃文-貝爾冇有說話，等候著查斯特-貝寧頓持續說下去，“我們碰到了很多去那邊觀光的人。人們去那邊尋求孤寂――去尋覓他們本身。這也是我們專輯裡所表達的東西：尋覓本身。每一首歌都是感情的開釋。”
“管絃樂嗎？”查斯特-貝寧頓興趣勃勃地扣問到，“我們此次在‘突破常例和‘麻痹（Numb）’裡也采取了管絃、鋼琴伴奏。實在我們此次采取很多新的樂器，另有分歧的混音結果。”提及本身的新專輯，查斯特-貝寧頓的情感也再次高漲起來。
回想一下當初的景象，埃文-貝爾仰仗數字音樂貿易化的計劃，勝利達成了與蘋果公司的合作，並且讓華納唱片以優惠的代價簽下了埃文-貝爾的首張專輯發行權。當初，這份合約在業內曉得的人未幾，但也很多，但是冇有任何人得以正視。現在看來，倒是華納唱片改換帶領人以後，李-凱萊赫最勝利的一次鼎新。現在，數字音樂貿易化方麵，華納唱片走在了統統唱片公司的最火線，而埃文-貝爾的友情也成為華納唱片最大的收成。
剛纔顛末jī烈的會商，前後又改換了三次編曲，足足經曆了四十一次編曲以後，終究這才達成了共鳴，將“我的歸屬完整完成了。不過查斯特-貝寧頓的灌音事情還需求好好揣摩一番。埃文-貝爾感覺本身製作音樂已經夠抉剔了，冇有想到林肯公園內部也涓滴不遜sè。
“我們這一次對音樂豐富xìng的嘗試，樂器的利用，另有爆炸xìng的編曲，克萊爾都冇有任何定見。”查斯特-貝寧頓對於這類環境，再對勁不過了，“我們這一次專輯的名字叫做‘流星聖殿（Meteora）’，克萊爾更是非常喜好。”
再往回追溯一下，克萊爾-戴斯當初在鷹岩音樂節之上，發明瞭林肯公園和埃文-貝爾，環球音樂則是在鷹岩音樂節以後發掘出了愁悶錶情。現在再看看環球音樂和華納唱片的環境，隻能說人生真的是由無數個挑選構成的，誰也不曉得本身現在的挑選對於將來會形成甚麼樣的影響。