查理-考夫曼則代表著一種後知後覺的人生態度，代表著這個社會上沉默的大多數，即便他們明白是非，即便他們具有非常靈敏的洞察力和感悟才氣，但是卻因為社會壓力，而不得不插手社會‘大多數’的行列，隨大流、羊群實際，就是如此。
克裡斯-範朋克也冇有避諱本身將這部電影前後看了四遍的究竟，對電影的情節和內容停止了分解以後，克裡斯-範朋克纔對電影的深意停止了批評。
電影的前半部分，合適文藝片的基調，相對來講古板一些，不過內容也相對來講簡樸一些，冇有太龐大的部分。葛瑞-列儂表情倒也放鬆，但是當尼古拉斯-凱奇扮演的查理拿起灌音機，開端錄製下本身對腳本的設法，鮮明就是電影前半部分內容時。現場觀眾“哇”的感慨聲清楚非常。
第一次是驚奇，第二次是感慨，第三次天然是憤怒了。觀眾個人感遭到本身被編劇戲弄了。葛瑞-列儂也是如此，不由嗬嗬地笑了起來，一種無語無法的搞笑感。
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蘇珊-奧爾琳則是約翰-拉羅歇的背麵，代表著一種mí茫的人生觀，她采訪約翰-拉羅歇是為了弄清楚他盜取蘭花的目標，是因為她不信賴天下上有幽靈蘭花的本質，蘭花就是她的全數動機，而按照她本身的書，最後她並冇有找到這類奇異的蘭花，是以她的‘蘭花竊賊’固然完成，但是倒是一本冇有故事情節，冇有主題的作品，在蘇珊-奧爾琳身上，代表著一種當代人常見的功利心態，成果便是統統的代價。
統統觀眾再次收回了驚奇的“哇”聲音，這時，葛瑞-列儂已經認識到了，電影實在中的編劇查理-考夫曼實在就是在不斷地套環，將全部腳本變成無數個環套，然後一次又一次地顛覆觀眾的猜想，“戲弄”觀眾的同時，讓統統人都猜不出故事最外層的套子是甚麼。
“這是一部非常磨練智商的電影，拋開導演和演員，這乃至能夠說是編劇直接在操控著電影與觀眾停止對話考夫曼明顯是在玩轉電影，想與觀眾鬥智鬥勇。近年來，想玩技能的電影大多走驚悚片線路，很多還難以自圓其說，草草掃尾。這部電影將技能埋冇在一個簡樸的故事中，並且竟然還拍得如此文藝，實在讓人佩服。
跟著情節的生長，電影院內部的問號越來越多，一向積累到查理第二次拿起灌音機時，說到，“我是查理-考夫曼，又老又肥，考夫曼和製片人坐在飯店裡，考夫曼為爭奪對方找他寫腳本，極力奉迎她，大汗淋漓……”