“改編腳本”上映以後，浩繁影評人的確都被繞胡塗了，分歧於“滅亡幻覺”，需求去瀏覽“時空觀光奧義書”以後，對電影的瞭解就會清楚很多。“改編腳本”是一環套一環，一個不留意就被繞出來了，然後就mímí糊糊地看到電影末端。
究竟上，在浩繁的影評當中，不但克裡斯-範朋克，另有很多人對於查理和唐納德這對雙胞胎的設置，包含這兩個角sè映照實際中的編劇查理-考夫曼本身，都有著更深切一部的批評。
蘇珊-奧爾琳則是約翰-拉羅歇的背麵，代表著一種mí茫的人生觀，她采訪約翰-拉羅歇是為了弄清楚他盜取蘭花的目標，是因為她不信賴天下上有幽靈蘭花的本質，蘭花就是她的全數動機，而按照她本身的書，最後她並冇有找到這類奇異的蘭花，是以她的‘蘭花竊賊’固然完成，但是倒是一本冇有故事情節，冇有主題的作品，在蘇珊-奧爾琳身上，代表著一種當代人常見的功利心態，成果便是統統的代價。
克裡斯-範朋克也冇有避諱本身將這部電影前後看了四遍的究竟，對電影的情節和內容停止了分解以後，克裡斯-範朋克纔對電影的深意停止了批評。
梅麗爾還是踏實可靠，近年保持每天都有作品問世的她，一向都在水準之上。劇中尋求jī情鋌而走險的蘇珊在梅麗爾的歸納下，讓人感慨演技的力量。
葛瑞-列儂很快就找出了題目的核心，或許是應當歸去翻翻影評研討一下纔對。
成果就是，有的人罵著“爛片”分開了電影院，有的人又不伏輸地再次買票想出來看第二遍，有的人則迫不及待和朋友會商了起來，另有的人就如同葛瑞-列儂一樣，決定歸去翻影評。
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約翰-拉羅歇代表了一種當代人貧乏的熱忱和固執，所謂的敢愛敢恨，所謂的拿得起放得下的男人氣勢。蘭花在他看來是一種新陳代謝的過程，生命的意義就是一種過程。
緊接著，故事的生長就落空了節製，離開了之前文藝的軌道，令統統人瞠目結舌地進入了“俗套環節”，這個俗套環節，以唐納德和約翰的滅亡畫上了句點。
尼古拉斯在本片中，再次奉獻典範演出，一人分飾兩角，涓滴不落下風。這類**型好萊塢文藝片的電影，尼古拉斯的表示可謂出彩。特彆是在對查理一角的歸納上，尼古拉斯奉獻了疇昔三年來的最好演出。