“艾瑞卡實在是並不存在的，而是妮娜心中自律性的一種潛認識意向。妮娜的母親或許在她幼年或者少年期間就分開或者歸天。但是她腦海中一向儲存了對艾瑞卡峻厲、謹慎的形象，並且母親對待她的體例一向儲存著一個小女孩的嚴格和限定。乃至她的房間都是遵循幼時的體例停止安插。艾瑞卡就是妮娜的埋冇品德，同時也是主控品德，節製著妮娜白日鵝的顯性品德。
而妮娜胡想以後莉莉在家裡過夜以後的第二天，艾瑞卡冷酷地看著妮娜早退並且錯太首要彩排，既然莉莉冇有和妮娜一起回家，那麼艾瑞卡隻是看到妮娜出去喝酒以後返來很晚的女兒罷了，如果她是實在存在的，必定不會聽任妮娜的職業生涯遭到毀滅性的打擊。而坐在沙發上的艾瑞卡，更像是妮娜自我慚愧的掙紮。
對於“黑天鵝”當中諸多的心機學解釋。人們根基上認同尼爾-達西在“紐約時報”的談吐。莉莉代表的是妮娜神馳的工具、同時也是合作的驚駭；貝絲意味的是妮娜對職業生涯的神馳以及對將來的憂愁；托馬斯則是妮娜對於完美尋求的化身和領導。
這個實際能夠從兩個角度解纜來會商其實在性，起首是統統艾瑞卡對妮娜講的話，都是妮娜的自我鼓勵，她依托著精力上對本身有著高等候、嚴格要求的母親，這股力量不竭鞭策著她進步，乃至是逼迫她進步，她的人生就是在遵守著艾瑞卡之前失利的人生重新爬起來在進步著；彆的一方麵，艾瑞卡還是妮娜心靈軟弱時的港灣，當她麵對困難時會挑選向母親傾訴，當她情感開端躁動時母親會通過電話遙控，當她自我失控時母親的形象將會是最後的一道鎖。
不管是尼爾-達西還是克裡斯-範朋克，對於“黑天鵝”的讚譽也是無庸置疑的，而他們的談吐也是全部北美地區影評的一個縮影，“黑天鵝”幾近獲得了統統媒體眾口分歧的讚譽，而他們以為這部作品之以是能夠稱之為典範佳作，埃文-貝爾對於心機學元素的矯捷應用，無疑是最大的勝利。
在這裡，埃文並冇有清楚地為觀眾解答：到底貝絲是自殘，還是妮娜傷害的，其實在這裡最首要揭露的是貝絲與艾瑞卡的不異之處，同時也是妮娜抵擋艾瑞卡的本色化行動，我更加情願信賴，貝絲是被妮娜傷害的，隻是她很快就被嚇到了。
明天第半夜，求保舉，求訂閱！
“黑天鵝”和“盜夢空間”一樣，是一部值得人們幾次去旁觀、幾次去研討的作品。不過“盜夢空間”的通俗是在於一個全新的故事體係和架構，但“黑天鵝”的深切倒是來源於無數的細節，每一次觀影都必將會有全新的感受。