對於故事裡費舍爾這小我物來講。他所經曆的感情衝破都是實在的，固然他的父親並不在那兒，固然他的風車也不是實在的，但他所感受地感情確切百分百逼真的。一樣，觀眾旁觀的電影也不是實在的，但這並不首要，因為當一部電影通報出來的打動真的打動觀眾的話，那麼就是實在的了。旁觀‘玩具總動員3’時留下的眼淚就是如此實在。
如果這統統隻是一個夢的話，故事就講不通了，因為柯布醒來以後的確回到了飛機上，而遵循實際而言，你永久不曉得夢境的開端，那麼如果這是一個夢，柯布又如何會回到飛機上，曉得這是夢境的開端呢？換而言之，如果這是夢，柯布醒來以後就會在彆的一個處所，因為他不曉得夢境的開端是飛機之上。以是，反過來講，當柯布覆蘇時，他的確是回到了實際。
在故事的最後，統統人醒了過來，都帶著淺笑，這彷彿很像是一個美好的夢境，但實在不然。其彆人的藥劑都消逝了，天然復甦過來，但柯布和齋藤卻還在夢境當中，當兩小我返來時，統統人都高興他們勝利地離開了丟失範疇。而隨後著陸、過海關，每小我看著對方暴露淺笑，因為他們曉得植入意念勝利了！
最後值得一提的是，柯布回到家裡以後，孩子們還是穿戴一樣的衣服、做著一樣的事，還是一樣的春秋，這實在是一個讓人活力的信號。但他們真的是一樣的春秋嗎？我在第三次觀影過程中發明，兩個孩子竟然看起來長大了一些，而演員列表裡也清楚地寫著，扮演兩個孩子的竟然有四個演員，彆離有著兩歲的差異，這就說瞭然，這是實際，孩子們已經長大了，和柯布影象中不一樣了。
彆的，這篇批評還提到了，埃文貝爾在首映式紅地毯上時提到，“盜夢空間”更像是費德裡科費裡尼的“八部半”，眾所周知，“八部半”是費德裡科費裡尼地自轉，是關於如何拍攝電影的電影，而後改編成為了百老彙名劇“九”，由埃文貝爾主演。
我旁觀了四遍‘盜夢空間’，就是為了證明全部故事不是夢境，而是實在存在的，結婚戒指就是關頭點！
而對於柯布來講這統統卻有著更加深切的意義，因為他也經曆了這統統的統統，哪怕全部故事都隻是一個夢境，但他將本身的設法和看法通過夢境通報出來以後，也一樣獲得了宣泄，這就成為了他和費舍爾、導演和觀眾之間相同的橋梁，這也就是所謂的藝術品！