但彆的一方麵，埃文貝爾又不籌算像“搏擊俱樂部”普通，在電影的開端明目張膽地直接發表答案，他更偏向於像“穆赫蘭道”普通，將統統的線索都埋冇在故事的論述過程中，一向到最後也不直截了本地說出來，需求觀眾當真地察看、細心地闡發，才氣找出端倪。
但很少有人曉得，薇諾娜賴德奇蹟達到頂峰的時候，這突如其來的存眷度也讓她的煩悶達到了頂點，她曾經在淩晨兩點對著寫有“薇諾娜，天下上最榮幸女孩”的告白牌而失聲痛哭。
如許的環境一向持續到了1999年，“成為約翰馬爾科維奇”和“移魂女郎”兩部作品重新讓薇諾娜賴德再次進入了人們的視野，但可惜的是，前者真正的諦視落在了編劇查理考夫曼身上，後者的核心則是博得了奧斯卡最好女副角的安吉麗娜朱莉。
實在貝絲這個角sè在“黑天鵝”腳本中固然不是女配角，乃至就連第一女副角都不是，說是客串都不為過，但角sè之於腳本的首要xìng是無庸置疑的。“黑天鵝”的故事主線就是妮娜為了能夠博得首席舞者的頭銜，不竭地尋求著完美，在這個過程中，越來越大的壓力將她逐步吞噬，乃至於冇法分清虛幻和實際之間的差彆。在這當中，貝絲所帶來的jīng神壓力是不能忽視的一部分，乃至是決定xìng的。
在那以後，這十多年時候裡，薇諾娜賴德又和阿爾帕西諾、基努裡維斯、理查基爾、本斯蒂勒等一線演員都有過合作。可惜卻永久冇有能夠達到上個世紀九十年代初的高度，乃至冇有能夠再獲得更加亮眼的成績。
不過在那以後，薇諾娜賴德彷彿就墮入了一個窘境當中，這和好萊塢幼年成名的無數案例都是有著一樣軌跡的，薇諾娜賴德結束了和約翰尼德普金童玉女的愛情以後，實際中又因為捲入了盜竊案而引發軒然大波，從而嚴峻影響了她在影壇的生長。
在對貝絲這個角sè停止遴選時，埃文貝爾第一時候就鎖定了薇諾娜賴德，埋冇在她身上那種天真而愁悶、絕美又禁.yù的氣質，與“黑天鵝”這個腳本絕對能夠說是天作之合。