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但很少有人曉得，薇諾娜賴德奇蹟達到頂峰的時候，這突如其來的存眷度也讓她的煩悶達到了頂點，她曾經在淩晨兩點對著寫有“薇諾娜，天下上最榮幸女孩”的告白牌而失聲痛哭。
如許的環境一向持續到了1999年，“成為約翰馬爾科維奇”和“移魂女郎”兩部作品重新讓薇諾娜賴德再次進入了人們的視野，但可惜的是，前者真正的諦視落在了編劇查理考夫曼身上，後者的核心則是博得了奧斯卡最好女副角的安吉麗娜朱莉。
妮娜在合作首席舞者的環境下，受迫於來自艾瑞卡從小到大對她逼近可駭的節製，使得她對完美的尋求達到了變態的地步，以是在合作首席舞者席位的強大壓力之下，妮娜也就健忘了母親已經不再本身身邊了，品德分裂出一個母親的實在形象，對本身的餬口無所不在地掌控著。
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“在雲端”當中冇有能夠和薇諾娜賴德合作勝利，埃文貝爾遺憾的情感倒不是很較著，因為一開端查理茲塞隆就是第一挑選，而在為娜塔莉波特曼撰寫“黑天鵝”這個腳本時，埃文貝爾在塑造前任“天鵝湖”前任首席女舞者貝絲這個角sè時，腦海當中閃現的第一小我物就是薇諾娜賴德。
除此以外，貝絲和妮娜的母親艾瑞卡之間是有很多共通之處的，而艾瑞卡這個角sè的背後是埋冇著非常首要的標記意義，如果看過“搏擊俱樂部”的觀眾就曉得，當人的壓力達到一個頂峰以後，就會產生品德分裂，這類品德分裂比起“斑斕心靈”裡約翰納什的環境更加嚴峻，約翰納什是胡想出了幾個底子不存在的角sè，從而胡想這些角sè去指引本身做一些事情，而“搏擊俱樂部”裡傑克和泰勒是兩個完整**的個彆，他們每小我都生長出了一條本身的故事線，行動、風格、個xìng截然分歧，但究竟上，一向到電影的最後才曉得，實在傑克和泰勒底子就是同一小我，這纔是真正的品德分裂。
1994年進獻了“小婦人”和“四個畢業生”兩部佳作以後，接下來在將近五年地時候內。薇諾娜賴德前後和阿爾帕西諾、凱文史派西、丹尼爾戴劉易斯都有過合作。但卻始終未能再次博得任何的存眷，確切是有些不成思議。