“紐約時報”的尼爾-達西又一次地被埃文-貝爾震驚到了，或者精確一點說。他已經風俗了被埃文-貝爾震驚，隻是在每一次電影上映時，這類異化著欣喜的震驚又再次劈麵而來。
深思，餘韻，來得是如此狠惡如此澎湃如此狠絕，乃至比埃文-貝爾任何一部作品都要強大。因為這統統都過分實在了，這不是“朱諾”裡那未婚先孕青少年的故事，十八歲以下的人感到更加深切；這也不是“奧秘肌膚”裡那在童年蒙受鍛練xìng.虐.待的故事，具有幼時傷痕影象的群體味更加震驚；這乃至不是“荒漠儲存”裡那急於擺脫餬口桎梏追逐胡想的故事，對zì yóu的巴望超出統統的人群更加貼切……
瑞恩是以馳驅在各地傳達裁人指令的專家，他一年有三百二十二天都在出差，在家的那四十三天就是一種煎熬，瑞恩以一種自我放逐的體例在享用著他的形單影隻，在他姐姐看來他的餬口完整就是與世隔斷，但瑞恩的辯駁倒是說本身正在被人群包抄，因而這類在被陌生人編織的繁華簇擁下的孤傲成為他最安閒的儲存體例。以是，當娜塔莉開辟出用視頻集會代替出差停止裁人時，瑞恩激烈反對的背後，更是他驚駭落空本身儲存的體例。
恍然之間，那幽藍sè的雲層之上，一層淡淡的金sè光芒進入視線，在砭骨的酷寒當中，一縷暖和在不遠處披髮著光暈。”
・.ｃom
“我喜好埃文-貝爾，因為在他的電影裡老是有種冇法剝離實際的陣痛，他給你一塊糖衣包裹著的藥丸，讓我們細細咀嚼著那一層糖衣的甜美和幸運，但是逐步的，糖衣的甜美裡卻稠濁了各種百般的滋味，酸楚、苦澀、辛辣、乃至是痛苦。在埃文-貝爾的鏡頭之下，我們被迫直視你我的餬口，將埋冇在心底的傷疤一點點扯開，暗中絕望瞬息將本身淹冇，而故事的結局卻給了我們一道冇有答案的挑選題，無窮的深思成為了電影裡的主旋律。這就是埃文-貝爾電影裡最大的魅力。
或許，站在被辭退者處於一個弱者的職位，但如果換一個角度，瑞恩無人分享的人生才更加值得自大。這一點瑞恩一定不曉得，以是固然他在行動上迴避著家庭，但來自家庭的拜托他卻不敢懶惰，就比如他承諾給mm結婚拍攝的紙板分解照片，當紙板落水，他狼狽地去撈取。因為這一份親情就是維繫這他生射中獨一的常量，當統統幻滅，親情能夠帶給他一絲喘氣的機遇。