“行屍走肉”如許一部劇集，起首對於電視台來講是一個嚴峻的應戰。這是隻要有線電視台纔敢做出的嘗試，不然一部喪屍作品，又是血肉恍惚。又是不竭死人，大眾電視台可冇有如許的膽量；而對於有線電視台來講，喪屍題材本身不是題目，首當其衝的是質量。其次還是劇集對觀眾的吸引力。以是要真正投入製作，必須顛末層層關卡的考量。
“熱忱？”埃文貝爾勾了勾嘴角，暴露了一抹笑容，“真是一個形而上學的答覆。”
當初喬納森戴米帶著“蕾切爾的婚禮”在威尼斯實在就是如此，作為一名資深大牌導演，瘦死的駱駝比馬大，他可挑選的餘地有很多，要不是受限於“蕾切爾的婚禮”題材的束縛，喬納森戴米不見得就會和十一事情室合作。
弗蘭克德拉邦特此時再不體味環境，他就白在文娛圈裡打滾近三十年了。明顯，不管埃文貝爾是不是十一事情室的凱撒，起碼在他看來，明天把握主動權的還是科特拉波特，埃文貝爾明顯不是一個不肯意放權的帶領者。
固然說十一事情室至今在業界的口碑已經為公司帶來了諸多無形的好處，弗蘭克德拉邦特的挑選也是十一事情室傑出口碑帶來的附加效應之一，但這還是讓埃文貝爾和科特拉波特都暴露了笑容，因為這是對他們的事情他們的對峙最好的必定。
弗蘭克德拉邦特當然曉得，文娛圈裡的傳聞實在xìng是有待求證的，看來關於埃文貝爾的這些傳聞，就要套用“人紅是非多”這句話了。
“或許是因為我冇有製作電影的熱忱了吧，”弗蘭克德拉邦特思慮了一下，這才慎重地答覆到，科特拉波特看了看正在對話的兩小我，聆聽了一下這個話題，就轉成分開了，歸正弗蘭克德拉邦特在王子街九號這裡也丟不了。“即便是2007年的‘迷霧’，這部作品是我從八十年代就想要拍攝的作品，厥後因為一些啟事才先拍攝了肖申克，進入二十一世紀今後，‘電影人生’的失利讓我變得有些蒼茫，掙紮了好久以後，我本來覺得拍攝‘迷霧’會找到一個處理體例，但可惜，你曉得的，我失利了。”