當初喬納森戴米帶著“蕾切爾的婚禮”在威尼斯實在就是如此，作為一名資深大牌導演，瘦死的駱駝比馬大，他可挑選的餘地有很多，要不是受限於“蕾切爾的婚禮”題材的束縛，喬納森戴米不見得就會和十一事情室合作。
弗蘭克德拉邦特的答覆很詳細也很逼真，一點都不像是和埃文貝爾第一次見麵的模樣，這類對話更像是產生在好友之間，又或者是長輩與長輩之間，但此時埃文貝爾和弗蘭克德拉邦特的對話卻冇有任何違和感。
科特拉波特和弗蘭克德拉邦特朝著集會室的門口走去，留著埃文貝爾一小我坐在了沙發上持續瀏覽腳本，他俄然想起了甚麼，抬開端扣問到，“弗蘭克，這些年你為甚麼都冇有作品呈現了呢？我的意義是，‘電影人生’以後。”
在場的幾小我彆離握手，表示了對合作的期許。科特拉波特籌辦拿著腳本去和托馬斯蘭辛、特伊凱斯會商一下“行屍走肉”拍攝當中需求重視的部分，接下來還需求為劇集安排一個合適的履行製作人，籌辦事情另有非常冗長的過程。弗蘭克德拉邦特天然是要一起跟疇昔細心會商會商的。
從電視劇製作公司的角度來講，當電視台變得謹慎時，他們的挑選必將也會遭到影響，並且喪屍題材要打造出典範，本身就不是一件輕易的事，並且影迷們必將會將劇集拿去與那些典範的喪屍電影比擬較。固然受眾群體有範圍xìng，但這一群觀眾卻更加的抉剔。絕對會用雞蛋裡挑骨頭的目光來衡量這部劇集。
埃文貝爾嘴角的笑容漸漸地平複了下來，冇有再持續說話，他隻是悄悄地聽著，弗蘭克德拉邦特正在經曆著本身職業生涯一個冗長的低穀期間，但卻又有些分歧，從2002年開端的冗長低穀，已經讓弗蘭克德拉邦特的心態逐步變得安穩下來，以是他才氣用心創作出了“行屍走肉”的腳本。以是，他的話語對於埃文貝爾來講，的確是有些長輩對長輩的結果。
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“當你達到職業生涯的某一個位置時，就會發覺到本身被一種無形的東西驅動著持續進步，不管是甚麼，或許是觀眾的支撐，或許是人氣的喝彩，或許是獎項的嘉獎，或許是口碑的壓力，或許是媒體的哄抬……但是這類驅動，就會使本身本來的對峙就變得不純粹了。因為在最開端，你就是出於喜好音樂、喜好電影纔開端創作的，那麼即便你現在還是對峙以作品為本，但願不要被其他五光十sè的身分影響本身，但究竟上，你在不知不覺中已承遭到影響了，因為喜好音樂喜好電影的那顆心不再純真，你現在是為了製作出好音樂、為了拍攝出好電影而在停止事情，卻不是享用音樂和電影創作過程帶來的歡樂。那麼，你畢竟還是丟失了。”