馬克-福利尼奧頓時感覺有些懊喪,他大老遠地來到了紐約,就是因為他堅信埃文-貝爾和“國王的演講”這個提案能夠迸收回無窮的火花。設想一下,那裡另有像埃文-貝爾如許一個具有天賦上風的演員能夠將布希六世完美地閃現出來,畢竟要扮演好一個國王,可不是誰都能夠的。最首要的是,埃文-貝爾在導演位置上的出sè掌控力,對於“國王的演講”如許一部大氣的汗青作品來講,絕對是能夠迸收回無數火花的挑選。
“國王的演講”這類伎倆也能夠被稱為藝術需求,但是埃文-貝爾卻不認同。因為這完整就是為布希六世加光環,不是為了劇情需求。而是純粹將布希六世的光輝形象推向頂峰,包含了對納.粹的態度、對王位的態度、對公眾的體貼等方麵,都美滿是以一個豪傑的規格去打造的。這就不但僅是藝術美化結果了,完整能夠說是一種究竟的扭曲。
馬克-福利尼奧暴露了苦笑,“埃文,你能夠瞭解為,這是藝術的需求嘛。”
埃文-貝爾把腳本放了下來,帶著綻放開來的笑容看向了馬克-福利尼奧,“馬克,我不曉得你是否對我的作品有所體味,就我小我而言,我更但願於諦視社會實際的主題,而不是塑造豪傑形象。”
馬克-福利尼奧聽到這話,也曉得本身不能再強求,他笑著點了點頭,“放心,如果我都對這個提案不經心極力的話,或許這個作品就冇有體例成行了。”不管是編劇大衛-塞德勒,還是製片馬克-福利尼奧,在電影圈子裡都不是具有號令力的人,以是要讓腳本拍攝成為電影,天然是要支出更多儘力的。
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究竟上。“國王的演講”對於編劇大衛-塞德勒來講,是有很特彆意義的,他和布希六世一樣,自小口吃,並經曆過二戰,布希六世的故事成為他降服口吃的最大動力。在大衛-塞德勒看來,布希六世就是他的豪傑。