馬克-福利尼奧頓時感覺有些懊喪，他大老遠地來到了紐約，就是因為他堅信埃文-貝爾和“國王的演講”這個提案能夠迸收回無窮的火花。設想一下，那裡另有像埃文-貝爾如許一個具有天賦上風的演員能夠將布希六世完美地閃現出來，畢竟要扮演好一個國王，可不是誰都能夠的。最首要的是，埃文-貝爾在導演位置上的出sè掌控力，對於“國王的演講”如許一部大氣的汗青作品來講，絕對是能夠迸收回無數火花的挑選。
“國王的演講”這類伎倆也能夠被稱為藝術需求，但是埃文-貝爾卻不認同。因為這完整就是為布希六世加光環，不是為了劇情需求。而是純粹將布希六世的光輝形象推向頂峰，包含了對納.粹的態度、對王位的態度、對公眾的體貼等方麵，都美滿是以一個豪傑的規格去打造的。這就不但僅是藝術美化結果了，完整能夠說是一種究竟的扭曲。
馬克-福利尼奧暴露了苦笑，“埃文，你能夠瞭解為，這是藝術的需求嘛。”
埃文-貝爾把腳本放了下來，帶著綻放開來的笑容看向了馬克-福利尼奧，“馬克，我不曉得你是否對我的作品有所體味，就我小我而言，我更但願於諦視社會實際的主題，而不是塑造豪傑形象。”
馬克-福利尼奧聽到這話，也曉得本身不能再強求，他笑著點了點頭，“放心，如果我都對這個提案不經心極力的話，或許這個作品就冇有體例成行了。”不管是編劇大衛-塞德勒，還是製片馬克-福利尼奧，在電影圈子裡都不是具有號令力的人，以是要讓腳本拍攝成為電影，天然是要支出更多儘力的。
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究竟上。“國王的演講”對於編劇大衛-塞德勒來講，是有很特彆意義的，他和布希六世一樣，自小口吃，並經曆過二戰，布希六世的故事成為他降服口吃的最大動力。在大衛-塞德勒看來，布希六世就是他的豪傑。