從這些直接的對比便能夠看出，“國王的演講”對於布希六世的美化是非常較著的。
電影，是一種藝術手腕，在藝術的天下裡，按照主題的需求美化一些東西，這是很普通的。全天下最為遍及的例子就是灰女人的故事了，貧困落魄的女人碰到漂亮帥氣的王子，今後過上幸運誇姣的餬口，這就是最直接的藝術美化結果。因為在實際餬口中，灰女人的故事本身就非常希少。而灰女人與王子幸運完竣永永久遠餬口在一起的故事更是萬中無一。但是在電影螢幕上，卻因為藝術的需求，將實際餬口的殘暴和暗中都停止了遴選剔除。
“國王的演講”這個腳本精確來講，並不是傳記，這是大衛-塞德勒原創的一個腳本，故事裡與汗青是有很多相違背的部分。埃文-貝爾上一輩子就對“國王的演講”有過一些淺近的解讀，這一輩子熟諳了英國汗青以後，就更加清楚了。
“斑斕心靈”改編電影和實在傳記當中有兩個龐大的不同，一個是約翰-納什的老婆，在實際餬口裡是仳離了，並冇有對峙到底。到老年期間也隻是因為款項乾係而守在約翰-納什身邊，兩小我之間卻冇有任何的豪情可言；而電影裡倒是塑造了一名不離不棄死守愛情的典範女xìng形象。另一個則是電影裡假造了實際餬口裡所冇有的一個風俗，就是普林斯頓大學裡教職工們會將本身的鋼筆放在某位傳授的桌子上以表達本身的尊敬，這也成為電影末端，最為動聽的一個催淚點。
究竟上。“國王的演講”對於編劇大衛-塞德勒來講，是有很特彆意義的，他和布希六世一樣，自小口吃，並經曆過二戰，布希六世的故事成為他降服口吃的最大動力。在大衛-塞德勒看來，布希六世就是他的豪傑。
馬克-福利尼奧頓時感覺有些懊喪，他大老遠地來到了紐約，就是因為他堅信埃文-貝爾和“國王的演講”這個提案能夠迸收回無窮的火花。設想一下，那裡另有像埃文-貝爾如許一個具有天賦上風的演員能夠將布希六世完美地閃現出來，畢竟要扮演好一個國王，可不是誰都能夠的。最首要的是，埃文-貝爾在導演位置上的出sè掌控力，對於“國王的演講”如許一部大氣的汗青作品來講，絕對是能夠迸收回無數火花的挑選。
“國王的演講”這類伎倆也能夠被稱為藝術需求，但是埃文-貝爾卻不認同。因為這完整就是為布希六世加光環，不是為了劇情需求。而是純粹將布希六世的光輝形象推向頂峰，包含了對納.粹的態度、對王位的態度、對公眾的體貼等方麵，都美滿是以一個豪傑的規格去打造的。這就不但僅是藝術美化結果了，完整能夠說是一種究竟的扭曲。