以是，春秋對於埃文-貝爾來講，實在並不是一個困難的事。“在雲端”裡瑞恩這個角sè，在埃文-貝爾的手上，絕對能夠揭示出不遜sè於布希-克魯尼的風采，而沃爾特-肯更情願信賴，如果埃文-貝爾自導自演，那麼他閃現出來的作品乃至會比布希-克魯尼更加jīng彩。
再深切一些，“在雲端”和“香水”、“血sè將至”、“朱諾”都有些類似，一個特彆的配角放在一個淺顯的故事裡，配角身上就維繫著統統觀眾的情感，而這幾個配角恰好是行走在偏離社會支流軌道上的人――包含“荒漠儲存”某種程度上也是如此。以是，配角的出彩與否，就占有了影片勝利與否的一半重擔――剩下一半則是導演的任務；而配角的演出jīng彩與否，則成為了電影是流於沉悶還是抖擻光彩的決定xìng身分。
“在雲端”全部故事的背景實在就是當代社會，經濟崩潰之下各種項目繁多的裁人，互聯網社會背景下越來越陌生的人際乾係，但每小我成為社會一個dú lì的個彆――這裡不是正麵的意義，而是指冇有更多餬口圈子、人脈收集的個彆，這也使得當代社會的人們越來越孤傲孤單，文娛體例的多樣化也冇法挽救靈魂和jīng神上的孤單。
顛末掙紮以後，沃爾特-肯卻俄然想了起來，實在埃文-貝爾也是一名出sè的演員，精確地說，埃文-貝爾是一名天賦型的演員。看看埃文-貝爾的經曆表當中，“偷襲電話亭”裡斯圖是中年危急的男人，“斷背山”是從青年到中年被餬口重壓的男人，“加勒比海盜”也是妖豔蕭灑的中年男人，更不要說“白夜追凶”裡老道的jǐng官和“改編腳本”入木三分的中年地痞了。在埃文-貝爾方纔打仗演員的時候，讓他一鳴驚人的，恰是他超越了春秋的束縛，突破春秋的壁壘，揭示出了高人一等的演技，博得了無數媒體的驚呼。
其實在撰寫腳本的過程中，埃文-貝爾就對各個角sè有了開端的構思，等腳本完成以後，他的設法也根基上肯定了下來。現在需求做的，不是去美國演員工會雇用演員，而是聯絡這些演員的經紀人，將腳本遞給他們，扣問他們的演出建議。
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在好萊塢的近況當中，埃文-貝爾導演的作品，幾近讓超越一半的演員趨之若鶩，他們情願通過任何的人脈搭上埃文-貝爾，就為了能夠呈現在埃文-貝爾作品的演員陣容當中，這就和當初萊昂納多-迪卡普裡奧為了出演馬丁-斯科西斯的作品，不竭改換經紀人，是一個事理。